Driving Miss Jessie — 为 Jessie J 调音

By in 现场扩声

8 月 14 日,上海回声音乐节。这是一个阳光明媚的夏日,明媚的有些过分。摄氏 38度的市内音乐节,全球恐怕也没谁了。

当天下午的画风是这样的:

首个登场的魏如萱,祝她没有中暑

中间登场的朴树,一袭热裤

以及我们今天的主角,调音师 Chris Madden 先生

请大家放大看脸上的汗珠

Chris Madden,英国人,知名现场调音师,为 P!nk、Jessie J 等大牌做现场扩声多年。家里经营录音棚,从小十几岁就开始调音,可以说是录音世家了,非常喜欢 Old Stuff。为人非常和善,见到我们销售经理初茜女士就是一顿脸贴脸的 greeting(抱歉照片没有抓到)。

虽然主业是流行音乐的调音,但是他个人对于现代流行音乐唱片的态度是比较尖锐的,唱片压缩太严重导致中高频竞争太过激烈,所以他认为许多现代流行音乐唱片都比较烂,包括 Jessie 的。Chris 甚至从来不听 Jessie 的唱片,他自己虽然在为 Jessie J 调音,但是他不会去刻意复制唱片里的效果,而是以自己的理解在现场为 Jessie 的整个乐队进行艺术加工。

后来我仔细听了听 Jessie J 的专辑,真的和现场差太远,现场就是女王驾到,举手投足引爆全场,而听唱片仿佛进入了理发店……

不多说废话,给乃们看看 Jessie 的现场,真的是为现场而生。

当然,调音师挣的是血汗钱,虽然已经这么大牌了,依然落地当晚就要乖乖赶到现场进行通道检查。

据说当晚在现场熬到两点半,只为保证通道通畅,因为时间太晚不能出声音,所以只做了简单的通道测试。

然后说一下回声音乐节的扩声系统,主舞台主扩声是一台 VENUE Profile,连接着Pro Tools HD 做虚拟声音检查。乐队自带的调音师要么加载自己的演出文件,要么现场从头开始调,然后保存在调音台内。从几天的观察来看,还是从头开始调的比较多。Jessie J 因为比较大牌,所以 Chris 可以自选调音台,因为已经使用了将近一年的 S6L,所以 Chris 选择了 S6L,别人不许动,只能用于 Jessie J 的调音。

VENUE Profile,主舞台担任主扩声调音台

S6L,用于 Jessie J 的主扩声

在演出当天上午的试音环节后,我们对 Chris 进行了视频采访。采访内容主要集中在Chris 的演出文件的展示上,其中介绍了一些独门绝技,以及创建演出文件的心得等等。因为需要边拍边听边提问,所以其中的 Chinglish 比较辣耳朵,镜头也是稀里哗啦的,希望大家多包涵。请看视频采访:

大家看完采访,恐怕感到最为惊讶的是他居然 2012 年的演出文件一直用到 2016!而且跨越了一代调音台。虽然其中不乏乐队人员、乐器更换,虽然场地一直变,虽然一直有新歌出现,但是他居然每一场都是基于最早的演出文件的。这个恐怕是和国内调音师最大的区别了吧。

大家回头主要关注一下 Recall Safe 那一段,可以看到,快照中全局禁用了多少东西,几乎只有推子、静音、Aux 发送以及效果器插件和少量 EQ 和 Pan、命名是需要被呼出来的,其他的大部分都禁用了。可以这样进行比喻,2012 年的 Chris 负责所有乐器变化、延迟节拍、和混响参数的呼出(这些记忆存在演出文件里了,几乎很少改);而 2016 年的 Chris 基于上一次演出的增益、EQ、动态等,试音时进行微调,然后演出时进行音色和比例的整体把控。这样的优点是真正演出中不用花费太大心­­­思于推上去谁拉下来谁、延时节拍是多少、这首歌的混响时间是多少等等这些技术细节,而主要的精力在于艺术上的把控,细微的比例,以及如何更加细微地让声音更加动听。

 

好比前期花时间做好衣服,现场增益做对,声音就“穿”进来了。

就像 Jessie 的小外套和墨镜,提前准备好,换歌的时候穿上就是了

另外 Chris 调音还有一个特点,他居然把增益推到极限。应该是用惯了录音棚里的老模拟设备,喜欢临近削波前的非线性失真吧。不过各位如果要效仿,一定要中途衰减得当哦,不然当心你的高音喇叭……

总的来说,当晚的演出中 Jessie J 一登台,一声鼓响整场观众就爆燃了,声音真的是和前面的不一样,一股国际巨星风范。流行乐的现场,和摇滚乐的一批死忠拥簇不一样,带来的是老少咸宜的视听享受,从此路转粉。

 

最后带来几张 Chris 的调音靓照,希望将来能多来中国做活动!

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