双 S6L 系统为多伦多的罗伊汤姆森音乐厅带来纯净的声音

By in 现场扩声

罗伊汤姆森音乐厅是多伦多交响乐团和门德尔松合唱团的家,今年在这里举办过一些世界上最高规格的演出和活动,其中就包括了多伦多国际电影节。为了应对各种各样的性能需求,这个拥有 2630 个坐席的大厅最近将 FOH 和监听系统升级为双 Avid VENUE | S6L 系统,由 Solotech Toronto 公司安装的双系统通过一个以太网 AVB 网络来共享输入和输出。针对最近的这次升级,我与 Doug McKendrick(罗伊汤姆森音乐厅和梅西音乐厅的制作经理)进行了一番交谈。

日光下的罗伊汤姆森音乐厅

夜色中的罗伊汤姆森音乐厅

DH:这一年的安排当中是一些什么样的活动会用上新的系统?

DM多伦多交响乐团是我们的主要租赁客户,他们占据了我们这一年的大部分时间。另外还有一些年度活动和系列活动,其中包括高端的演讲以及流行音乐活动,比如像 Aretha Franklin、Diana Ross、Pink Martini 以及 Chris Botti 等等。当然,罗伊汤姆森音乐厅还是每年秋季多伦多国际电影节的特别展映会场地。我们这里举办的是各式各样的公众活动,一天之内就会从公司活动迅速切换成交响乐团的排练。最近我们正在做一个有 90 到 100 个扩声通道的交响乐活动。

在 FOH 岗位的 S6L 系统

DH:在你开始计划升级你的系统之前,罗伊汤姆森音乐厅里是什么配置?

DM在罗伊汤姆森音乐厅我们有一台已经良好地服役了大约 14 年的 Yamaha PM1D,但也是时候该换一下了。这台 PM1D 是固定安装在观众席楼坐上的音控室当中,有时候对于巡演艺人自带的混音工程师来说并不是一个理想的混音位置。针对即将到来的新控台,我们寻求的是能提供灵活性的选项。我们想要的是这样的控台,平时是在第 2 楼层的音控室中来操作,但在需要时也能搬出音响室的大门并能轻松地往下移到主楼层上。我们必须留意它的尺寸和重量,因为为了让它能通过音控室的大门,我们必须得设计一款定制的手推车,控台是倾斜的放在手推车的底端上,就像是在路演运输箱里那样。所以除了所有那些优秀的功能之外,最大的卖点之一就是尺寸和重量了。最后我们成功地做到了,并且我们还在音乐厅里加入了有史以来的第一台监听控台。

在监听岗位的 S6L 系统

DH:以前你们是怎么处理监听这一块的?

DM:在以前我们一直是租控台来用的。通常我们会租用两台。我们必须使用蛇形线缆,你知道的,诸如此类的所有那些事情。在考虑添加监听控台的意义时,租用控台的费用是其中一个重要的因素。有了 S6L 系统的 I/O 共享功能之后,我们就再也不用添加额外的铜线结构、蛇形分离线缆之类的东西。另外十分重要的一点就是,我们得在整个建筑内的所有地方都有可以跳线的位置,因此能有 3 个舞台接口机架就是相当重要的因素,这样我们就能在音控室里放一个,舞台左边放一个,舞台右边放一个,然后在两个控台上都用到所有这些接口机架。

舞台的每一边都有 Stage 64 输入 / 输出机架

这些输入 / 输出机架通过以太网 AVB 网络给两台 S6L 控台提供信号

DH:看起来 S6L 正好合适你的需求。

DM是的,这真是太棒了。我们有一个完全冗余的光纤环路,我们还成功地设计了一种在音控室里利用光纤来跳线的方式,这样我们就可以将监听控台移出环路或是加入到环路中,还可以将 FOH 控台移到楼下的主舞台上,但是将关联的舞台接口机架和引擎留在音控室里。因此我们唯一需要移到楼下主楼层上的就是控制台。

 

DH:对于 FOH 控台和监听控台你们都是怎样来配置的?

DM在 FOH 控台上有 32 个推子,在监听控台上有 24 个推子,但只有一个屏幕,我知道这不是最常见的配置,但它真的很不错。你知道的,在类似的预算范围内看看其它的选择,我们不可能拥有一个以上的屏幕了,所以这真的是一个合适的选择。

罗伊汤姆森音乐厅的门厅

DH:所以除了要求 FOH 控台在尺寸上需要能移到楼下的主厅之外,你和你的团队在选择新控台的时候是如何做出决定的?

DM我们了解了许多种不同的控台,看起来 S6L 是最占优势的。我知道在这里我们算是较早的采用者,但是在我的整个职业生涯中我一直在使用 Avid 的产品,我不仅仅是在梅西音乐厅和罗伊汤姆森音乐厅做管理工作,还同样是一名巡演工程师。决定中的一个重大因素就是我们在很大程度上还是一个用来巡演的场地,需要能灵活地适应各种各样的巡演制作的需求。在文件上可以向后兼容于以前的 VENUE 系统能给我们的客户带来极大的帮助,客座工程师也会感到特别开心,因为他们可以随身带一个用惯了的文件,并把这个文件用在新系统上而无需重新创建一个。这绝对是一个超级的卖点。我觉得没有其他厂家能真正地做到同样的程度。我是有亲身体验的,把一个 VENUE [show] 文件拿到新的系统上,除了效果返回的变化之外,其它方面都是完美移植。它就跟我当初保留的状态一样,除了一点就是声音变得更加出色了!

罗伊汤姆森音乐厅地面

DH:谈谈一些新的功能吧,你用了 S6L 的定制推子布局没有?

DM你知道的,这对我们的音响团队来说是相当重要的一项功能,尤其是在有100 多个通道信号分布在整个建筑内的情况下。你可以将室内的无线麦克风分配到台子末端的推子上,但是你总是能轻松地将它们召回到顶层。

 

DH:在你安装调节好所有的一切之后,这个系统的声音表现怎么样?

DM非常出色。我们有一套带有 Galileo 前端设备的 Meyer 扩声系统以及Optocore 传输系统,但是在以前我们是从 PM1D 上给这个系统提供的模拟信号。所以,现在有了第一点:在控台到扬声器之间能走 AES 线路,第二点:提高的采样率以及话放和转换器的质量,声音就变得更加开放和纯净了。声音能明显感觉到不同,即使只是播放一张 CD 也是如此。

在 2002 年,罗伊汤姆森音乐厅进行过一次彻底的声学改造,而且我们一直都是特别注重尽一切可能来持续不断地改进和提高观众以及艺术家的体验。拥有合适的系统来支持场地内多种多样的节目活动是尤为必需的。

在 FOH 岗位的 S6L 以及背景中音乐厅著名的 Gabriel Kney 管风琴

DH:你在交响乐上使用扩声手段到了一个什么样的程度?

DM当然了,有些时候我们是用的一套较小的 PA 系统,差不多是用来起到扩声的作用,但是你知道的,电影和流行音乐一样已经成了交响音乐中的一个重要部分。在这种情况下,我们经常会用麦克风拾取整个交响乐团的声音,然后再往里加入一些乐队演奏或电影对白之类的东西。

 

DHS6L Pro Tools 系统的集成是怎样应用到对客户的支持上的?

DM这里的许多活动都是要录音或实时传送的,不管是出于备份目的也好,还是商业播出或网络播出也好。能如此轻送的进行多轨的录音或是多轨的回放绝对是一个超大的卖点,尤其是在只需一根以太网线就能完成而不需要另外的机架的情况下。我觉得这对我们来说也是足够新的事物,我们还没有完全认识到它的潜力,因为我们以前还从没有接触过这样的事物。但是在罗伊汤姆森音乐厅还确实是做过许多录音的,现在我们可以选择比以前高得多的采样率来录音,并且不需要带进来所有那些额外的设备。

DH:在 I/O(输入 / 输出)共享方面,看起来好像你以前在这方面并没有太多经验。对于你的团队来说是个什么样的情况?

DM我们并没觉得它与平常有任何的不同,只要你不带有先入为主的概念觉得它会变糟糕就好。在某些活动上推进是有些困难,因为一些人以前在其它的系统上对它有过不好的体验。但是如果你并不知道你正在做 I/O 共享,我觉得你甚至不会注意到有任何的不同。

我们从来没有碰到过这样的情况,就是监听工程师因为 FOH 混音师还没得到一路输入而陷于被困的境地,或者反过来也一样。因为在别人操作它时你的面前并不会有旋钮转动的视觉显示,所以我觉得这还添加了一层舒适的感觉,这与通过信号分离的方式来操作其实并没有什么不同。我觉得 I/O 共享是在看法上造成了很大的不同。我觉得针对 I/O 共享的软件升级出来得算是合乎时宜,因为当时我们正在安装这些控台,因此我们从一开始就在用它了,并且我们也完全没有碰到过任何的问题。

VENUE | S6L 现已供货

新一代现场扩声系统 — VENUE | S6L 系统,助力轻松承接世界上最严苛的制作需求。

了解更多
现场扩声系统和音乐制谱产品高级市场经理。在加入Avid前,就职于Euphonix 和E-MU Systems公司。