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Avid @ BIT Broadcast 2016 en Ifema, Madrid

En esta nueva edición de BIT Broadcast 2016, Avid se complace en estar representado a través de nuestros partners: Datos Media, Aicox Soluciones, Grupo Área y CSS Audiovisual. Éstas son solo algunas de las novedades que podrás ver del 24 al 26 de mayo en Feria de Madrid.

Datos Media (Stand 12C08)

Datos Media exhibirá en BIT Broadcast 2016 las soluciones de Avid, centrándose en dos áreas principales: producción audiovisual colaborativa y grafismo.

En la primera de las áreas se mostrarán las herramientas de la plataforma Avid MediaCentral, que abarcan desde la última versión de Media Composer, ahora mucho más fácil de manejar gracias al nuevo interface de usuario que permite acceder a las herramientas y funciones más rápidamente, más intutitivo y productivo, hasta las herramientas de edición basada en web MediaCentral | UX que proporciona las capacidades necesarias para trabajar con los cientos y miles de horas de brutos que se generan en un trabajo típico de televisión. Además todas las personas que contribuyen al proceso creativo pueden hacerlo sin necesidad de estar en el mismo sitio. Mediante el uso de la interface web, se puede acceder a toda la media y se puede colaborar con el personal de edición y estar más involucrados en el proceso de postproducción para poder terminar proyectos aún en tiempos más cortos, trabajando con Interplay.

Interplay | MAM facilita la búsqueda y localización de materiales audiovisuales, y gracias a su total integración con la plataforma Avid MediaCentral, se puede utilizar el interface basado en web de MediaCentral | UX junto con Media | Index y hacer que todo el material de producción y el de archivo guardado en múltiples sistemas, tanto locales como remotos, esté accesible a todos los posibles usuarios, ya estén en el centro principal como en sitios remotos. Avid MediaCentral Platform es la base de un flujo de trabajo de medios completamente mejorado que te permite mejorar la eficacia, colaborar de forma remota y acceder a proyectos y medios desde cualquier lugar.

Por primera vez en España, Datos presentará el nuevo sistema de almacenamiento compartido Nexis, la nueva generación de virtualización de almacenamiento para media.

En el área de gráficos se mostrará la suite Avid TD Control, la innovadora solución de control y gestión de pantallas de estudio. Controla y gestiona fácilmente y de manera simultánea varias pantallas de estudio no estándar de alta resolución desde una única interfaz táctil. Con Avid TD Control, puedes asignar medios audiovisuales a cualquier pantalla, ya sean gráficos 3D en tiempo real, vídeo en directo y múltiples videoclips e imágenes en diferentes orientaciones, resoluciones (hasta 16K) y relaciones de aspecto. El nuevo Avid 4Designer, el software de creación que es la base de todos los sistemas gráficos en tiempo real de Avid. Proporciona todas las herramientas que necesitas para crear un impresionante contenido visual para telediarios, elecciones, eventos deportivos, partes meteorológicos, informes financieros y mucho más. También se mostrará Avid Maestro, la solución completa para gráficos en directo en emisión de programas, que permite crear, combinar y reproducir fácilmente impresionantes gráficos y animaciones de alta resolución.

Esta es la agenda para las presentaciones de Avid en el stand de Datos Media (12C08):

Martes 24 de mayo

Miercoles 25 de mayo

Jueves 26 de mayo

11:00

Avid 4Designer

Avid Maestro

12:30

Avid MediaCentral | UX

Avid MediaCentral | UX

Avid MediaCentral | UX

16:00

Avid TD Control

16:00

Avid TD Control

Avid MediaCentral | UX

Aicox Soluciones (Stand 12C05)

Entre los sistemas de Avid que Aicox presentará en la feria destacan soluciones para gráficos en tiempo real, channel branding, videoservidores de estudio y repetición. Aicox cuenta con una larga experiencia en estos y otros sistemas de Avid Graphics en entornos de escenarios virtuales o enriquecimiento deportivo.

Entre estas soluciones, destaca 3DPlay que ofrece un juego de herramientas que permiten la creación sencilla de interesantes gráficos de channel branding en tiempo real para anunciar próximos programas y reducir la imagen para insertar anuncios, así como para promociones, teletipos múltiples, etc. Además permite la integración con todos los sistemas de automatización.

Junto con Avid 4Designer, el software de creación que es la base de todos los sistemas gráficos en tiempo real de Avid, proporciona todas las herramientas que necesitas para crear un impresionante contenido visual para telediarios, elecciones, eventos deportivos, partes meteorológicos, informes financieros y mucho más.

Por otro lado, VJ es una potente plataforma de servidores de vídeo optimizada para entornos de rápida producción en estudio basada en la gama de servidores de vídeo HDVS de Avid.

En cuanto a PlayMaker es un avanzado servidor de reproducción en cámara lenta diseñado para acontecimientos deportivos en directo. Además, mejora la productividad y reduce los tiempos de entrega. PlayMaker ofrece hasta ocho canales de E/S de ingesta y playout de alta calidad en múltiples formatos de vídeo, reproducción en cámara lenta sincronizada, importación y exportación a sistemas NLE y herramientas de edición potentes, pero muy sencillas.

Grupo Area (Stand 12C13)

Grupo Área mostrará por parte de sus divisiones Area Suena y Area Broadcast relevantes novedades de Avid como las últimas mejoras del software Pro Tools 12, así como una variedad de accesorios hardware y software de terceros fabricantes pensados para este popular sistema como Genelec, Solid State Logic, Slate Media Technology, Minnetonka Audio…

Broadcast demostrará un flujo de producción totalmente automatizado (Workflow AB) e integrado para la producción de ficción, TV movies o realities. Diseñado para automatizar desde la ingesta al finishing o delivery, el broadcaster o productora sólo tendrá que preocuparse de los contenidos, teniendo toda la parte técnica resuelta de antemano.

En el núcleo de esta solución encontramos Avid con almacenamiento Nexis; gestión de media con Interplay y Media Central; y edición con Media Composer. Completan el workflow soluciones para ingesta, nearline y archivo, tales como QC, y Quantel Rio de SAM como sistema de finishing, constituyendo un entorno en el que la media fluye de una forma automatizada a base de hot folders.

CSS Audiovisual (Stand 12E03)

En el stand de CSS Audiovisual se presentarán: Pro Tools | S6 Console, Pro Tools | Dock y Pro Tools 12.5.

Descubre lo que podemos aportarte

Nos vemos en BIT Broadcast 2016. —El equipo Avid

BIT BROADCAST 2016




Cumpliendo la fecha de lanzamiento de ‘Misión: Imposible – Nación Secreta’ con Avid Pro Tools

La quinta entrega de la franquicia Misión: Imposible tiene toda la acción que podrías esperar de la serie… y más. La historia continúa con el personaje principal Ethan Hunt perseguido por El Sindicato, una red de agentes especiales altamente preparados. Mientras Christopher McQuarrie toma el relevo del director del M:I4 Brad Bird, Tom Cruise vuelve interpretar su papel de Ethan Hunt.

Para terminar Misión: Imposible –Nación Secreta cinco meses antes de la fecha de lanzamiento inicial, el equipo de posproducción de audio se apoyó en las herramientas creativas de Avid Everywhere.

El lanzamiento de la película se pospuso de diciembre a julio de 2015 en Estados Unidos, pero para el supervisor de sonido James Mather, este cambio en la fecha límite no tuvo ningún efecto. “En Misión: Imposible –Nación Secreta tuvimos un proceso de trabajo que estaba muy en la línea de cómo quería trabajar el editor de imágenes Eddie Hamilton. Nuestro workflow consistió en apilar las pistas y mezclarlas durante las primeras seis o siete semanas, y tratar de conseguir que cada escena terminada cumpliese un estándar para que pudiéramos seguir trabajando y ajustar a partir de ahí”.

Tom Cruise interpreta a Ethan Hunt en Misión: Imposible –Nación Secreta de Paramount Pictures y Skydance Productions

“Comenzamos a trabajar en Misión: Imposible: Nación Secreta el 23 de febrero y terminamos la mezcla final Atmos [Dolby] el 17 de julio”

—James Mather

“Chris y Eddie editaron la película muy rápido”, revela el mezclador de sonido Mike Prestwood Smith, “por suerte la preview de la película salió extremadamente bien, por lo que no hubo que recortar muchas escenas. Hubiese sido mucho más difícil para nosotros si las previews iniciales no hubiesen sido tan bien recibidas”.

“Pro Tools | S6 es sin duda una revolución. Tener esta clase de control a tu alcance significa que puedes mezclar una película completa con este sistema”

—Mike Prestwood Smith

Esta es la segunda película que Mike ha mezclado con Pro Tools | S6, y mirando al pasado ya no puede ni imaginar cómo podía trabajar antes sin esta consola. “Es definitivamente revolucionaria. Con la S6 puedo controlar múltiples máquinas con una superficie. Desde el punto de vista de la mezcla de la música y los diálogos, tener esta clase de control a tu alcance significa que puedes mezclar una película completa con este sistema. Lo que hace fantástico a S6 es que puedes tener un sistema del tamaño que necesites. En mi caso, 24 faders es el número mágico para mezclar una película, pero a fin de cuentas todo se reduce a un gusto personal. ¡Hay muchos faders para controlar con los dedos al mismo tiempo!”

“Lo que podría haberme llevado días, lo pude hacer en horas gracias a la flexibilidad de Pro Tools | S3”

—James Mather

De izquierda a derecha: El director de fotografía Robert Elswit y Rebecca Ferguson en el rodaje de Misión: Imposible –Nación Secreta de Paramount Pictures y Skydance Productions

Para James, Misión: Imposible –Nación Secreta suponía su primera oportunidad de trabajar con la superficie de control Pro Tools | S3. Los editores de sonido me suministrarían los mixdowns de sus grupos de autobús y luego tomaría los stems para mezclarlos con la S3. Eso me podía haber llevado días, pero lo pude hacer en horas gracias a la flexibilidad de la superficie, sin tener que limitarme a un ratón y un teclado. La S3 trabajó a la perfección y fue muy fácil de usar.

La única manera de manejar una película de acción con este timeline tan complejo es con Pro Tools. Con actualizaciones VFX y recortes a lo largo de todo el proceso, hasta el punto de realizar un print-mastering antes de que llegase el VFX final, necesitábamos mantener las pistas activas durante el proceso de mezcla en el print-master e incluso durante el M&E”.

“La mezcla solía ser algo muy reglado y procedimental, pero ahora es un proceso creativo fluido, colaborativo y abierto”

—Mike Prestwood Smith

Mike disfrutó trabajando con el director Christopher McQuarrie. “Chris tiene muy en cuenta tanto la música como la historia. Todos sabemos que es una película de acción, pero en realidad una gran parte de esa acción es muy narrativa, lo que la hace destacar de otras películas de su género. Hay mucha historia dentro de la acción, lo que muestra la manera inteligente de escribir y dirigir que tiene Chris”.

James añade: “Cada director tiene su propio estilo, y en el caso de Misión: imposible – Nación Secreta, Chris fue muy pasional con añadir ‘sonido real’. No le gustan los efectos de sonido aumentados y diseñados de manera artificial. Por lo tanto, para nosotros fue un reto conseguir el impacto y la sensación de potencia utilizando solo sonidos naturales, sin retocarlos”.

Toma de Tom Cruise durante la maniobra del avión para Misión: Imposible –Nación Secreta de Paramount Pictures y Skydance Productions

“Gracias al workflow creativo y colaborativo de Avid, los cineastas pueden seguir afinando su trabajo y conseguir mucho más en menos tiempo”

—Mike Prestwood Smith

James trabajó como aprendiz en una pequeña empresa de edición independiente en Bristol, y desde allí se convirtió en ayudante del editor, trabajando en varios dramas y películas independientes. “Terminé en Australia trabajando en Mad Max, más allá de la cúpula del trueno,  lo que me proporcionó experiencia con el sonido para largometrajes a gran escala. Al volver de Australia, totalmente entusiasmado por el sonido de cine, decidí dedicarme a esa parte de la industria. “

Mike está convencido de que es necesario tener un ‘instinto musical’ para ser un buen mezclador de sonido. “Mezclar películas es muy parecido a mezclar discos, las sensibilidades son muy similares. Durante mi adolescencia y hasta los veintitantos trabajé con un montón de bandas, mezclando su música. Después me introduje en el sampling y el diseño de sonidos, y terminé como mezclador de audio. Me abrí paso mezclando programas de TV, documentales y dramas hasta que llegué a los largometrajes, donde conseguí mi primer gran éxito en el año 2000 con Billy Elliot”.

De izquierda a derecha: El director Christopher McQuarrie, Tom Cruise y Rebecca Ferguson en el set de Misión: Imposible –Nación Secreta de Paramount Pictures y Skydance Productions

“Cada forma de comunicación necesita su lenguaje, y para mí el lenguaje sonoro universal que todos deberían hablar es Pro Tools”.

—James Mather

Según Mike, Avid ha cambiado las reglas del juego en las mezclas de sonido en los últimos 10 años. “Con el workflow creativo y colaborativo de Avid, los cineastas pueden seguir afinando su trabajo y conseguir mucho más en menos tiempo”. Con esta nueva forma de trabajar, puedes seguir ajustando tus mezclas sin tener que hacer compromisos. A medida que cambia la música y evolucionan las mezclas, puedes adaptar fácilmente todos los demás sonidos de una forma orgánica. Los cineastas ahora pueden mantener sus opciones abiertas hasta el último minuto”.

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La nueva actualización de Media Composer (8.4) introduce proyectos con tamaños de fotograma personalizados

El equipo de Avid Pro vídeo está orgulloso de lanzar una nueva actualización de Media Composer (8.4) con nuevas características interesantes, haciendo que sea la herramienta más versátil y accesible para la edición creativa profesional. Encontrarás esta actualización como un ‘parche’ o ‘instalador completo’ en tu “Application Manager” cuando te conectas a internet. Si no tienes una conexión a internet en tu sistema, sólo tienes que ir a tu cuenta maestra de Avid o al Centro de Descarga de vídeo para descargar la última versión.

Te corresponde esta nueva actualización si tienes una Licencia de Suscripción, Licencia Perpetua o una Licencia Flotante con un plan activo de actualización y soporte. Encontrarás más detalles sobre estas características, cambios y correcciones en la documentación de Media Composer en la página web de “Avid Knowledge Base”.

En este artículo te enseñamos todas las nuevas características que te ofrece esta actualización. Estamos orgullosos de compartirlas contigo, y te animamos a que compartas tus preferidas a través de los vídeos de Twitter.

Proyectos con tamaños de fotograma personalizados

En esta versión de Media Composer puedes establecer tamaños de fotograma personalizados para tus proyectos. Elige entre todas las frecuencias de fotograma disponibles en la aplicación (desde 23.98fps a 60fps). Introduce números pares en los cuadros de dimensiones (alto x ancho) con un tamaño mínimo de 256×128 y un tamaño máximo de 8192×8192. Para los proyectos estereoscópicos, la altura debe ser divisible por 4 y el ancho divisible por 8.

Guarda estas dimensiones personalizadas haciendo clic en el botón “Save Preset”. La próxima vez que abras un nuevo proyecto estará disponible en el menú desplegable “My Presets”.

Soporte nativo para XAVC-I y ProRes

Media Composer ahora incluye soporte nativo para los formatos de Sony XAVC-I (utilizando la última plug-in Sony AMA) y ProRes 2K/4K/UHD. Enlaza a medios XAVC-I UHD/4K o ProRes 2K/4K/UHD y reproduce los clips en tiempo real.

Vista previa de subtítulos

Esta nueva versión soporta la visualización de los datos EIA-608 para subtítulos de 436M ANC en la pista D (D-Track). Puedes visualizar los subtítulos en los monitores fuente y grabación, monitores “pop-up”, y en la pista D (D-Track) de la línea de tiempo. Subtítulos de “Pop-on”, “Roll-up” y “Paint-on” son compatibles.

Búsqueda rápida en la línea de tiempo

El nuevo campo ‘búsqueda rápida’ (Quick Find) en la línea de tiempo te permite introducir texto que quieres buscar en tu secuencia. Para filtrar la búsqueda, usa el menú desplegable en el campo de texto y selecciona las opciones que deseas buscar: texto visible en la línea de tiempo, resolución, nombre de los clips, comentarios, marcadores, todo, o una combinación.

Haz clic en los botones de búsqueda por la izquierda o derecha para continuar buscando el texto en la secuencia. Tres opciones de menú se han añadido al menú Edición (Edit) para mapear estos comandos a tu teclado “Timeline Quick Find”, “Timeline Quick Find Next”, “Timeline Quick Find Previous”.

Cambiar el tamaño de los monitores

Ahora es posible cambiar el tamaño del monitor a un tamaño mucho más grande que en versiones anteriores. Esto te ayudará a trabajar con más precisión en el modo de efectos (“Effects Mode”).

Además, una opción de menú se ha añadido al menú especial (Special) para asignar el comando “Show Single/Dual Monitor” a tu teclado y para cambiar fácilmente entre uno y dos monitores.

Adaptadores en la línea de tiempo

Los clips que tienen adaptadores de color, espaciales y de movimiento ahora tienen estos efectos indicados por diferentes iconos. Los adaptadores temporales (de movimiento) aparecen con una T, los adaptadores espaciales (FrameFlex) aparecen con una S, y los adaptadores de color aparecen con una C. Navega al menú rápido de la línea de tiempo (Hamburger Menu) para elegir qué adaptadores aparecen en tu secuencia.

Los presets de fábrica AAX

Los presets de fábrica AAX, también utilizados en Pro Tools, ahora están disponibles en Media Composer. Al acceder a un efecto de pista de audio en “Audio Track Effects” o “Audio Suite Effects”, puedes elegir entre la configuración de plug-in preestablecida o tu propio preset personalizado. Haz los ajustes deseados y selecciona «Save Setting As» para guardar la configuración personalizada. El ajuste guardado aparece como un preset seleccionable cuando eliges este plug-in.

Soporte para Quicktime DNxHR con canal alfa

Ahora puedes exportar secuencias que contienen canales alfa, como archivos de Quicktime DNxHR. Usando una aplicación de terceros, puedes crear clips con QuickTime DNxHR que contienen un canal alfa e importar de forma rápida (Fast Import) o enlazar estos archivos en Media Composer.

Incluir pistas de audio inactivas en la exportación

Mediante la configuración de exportación puedes ahora optar por incluir pistas de audio inactivas. Cuando seleccionas esta opción, las pistas de audio inactivas se incluirán con la secuencia exportada. Esta opción está activada de forma predeterminada. También ten en cuenta que la terminología de pistas habilitadas (Enabled Tracks) se ha cambiado a pistas seleccionadas (Selected Tracks).

Cambiar el formato de medios enlazados

Cambia la configuración predeterminada para los medios enlazados, eligiendo “Letterbox/Pillarbox”, “Center Crop”, “Center Keep Size” or “Stretch”. Este ajuste está disponible en “Settings”> “Link” > “Link Options”. También hay una opción para visualizar los clips SD como 16: 9 por defecto. Este ajuste etiqueta todos los clips SD como 16: 9.

Todas las referencias de ‘AMA’ ahora se conocen como ‘Enlace’. Lo notarás sobre todo en los ajustes de AMA que ahora aparecen en la configuración de Enlace (Link).

Opciones de máscara

La opción “Gray Target Mask” ha sido reemplazada por las máscaras “Mix to White” y “Mix to Black”. Puedes cambiar estos colores de máscara en el submenú Máscara de los monitores de fuente y grabación.

Transcodificación a FPS original en proyectos HD

En versiones anteriores de Media Composer, sólo podías transcodificar a la frecuencia de cuadro original de los archivos cuando estabas trabajando dentro de proyectos 2K, UHD y 4K. Con esta nueva versión, esto también se aplica a los proyectos SD y HD. Cuando está seleccionado “Keep Source’s Frame Rate”, verás una lista de codecs DNxHR disponibles. Si necesitas utilizar los codecs anteriores de HD o SD, tendrás que seleccionar “Convert to project frame rate”.

Más nuevas características en Media Composer

Mejoras de enlace (antes AMA)

Ya no habrá ninguna ventana de exploración o indexación durante el proceso de vinculación. Puedes seguir trabajando dentro de la aplicación, mientras que el enlace se produce en un segundo plano sin ser interrumpido por los cuadros de diálogo.

También tienes la opción de eliminar los archivos de metadatos asociados con archivos enlazados (antes AMA). Al eliminar los clips en “Media Tool”, habrá una nueva opción para seleccionar archivos de metadatos enlazados (“Linked metadata files”). Esto no elimina ni cambia los archivos enlazados originales.

Formatos de captura soportados

Con este lanzamiento, los siguientes formatos son compatibles para capturar: 1080p (50p, 59.94p, 60p), 2K (23.976p, 24p, 25p), 2K completa Apertura (23.976p, 24p, 25p), UHD (23.976p, 24p , 25p, 29.97p, 30p, 50p, 59.94p, 60p) y 4K DCI Completo (23.976p, 24p, 25p, 29.97p, 30p, 50p, 59.94p, 60p).

Cambio de terminología de los niveles de color

Todos los ajustes de importación y exportación para cambiar los niveles de color RGB a colores legales de vídeo han sido actualizados con una terminología más intuitiva y consistente. En los ajustes de importación y exportación, las secciones se titulan “Color Levels”. Las referencias a RGB y 601/709, se han actualizados a “Do not modify, treat as legal range” y “Scale from full range to legal range”.

Mejoras en “List Tool”

Esta actualización de Media Composer aporta las siguientes mejoras en la herramienta de Listas (“List Tool”): “added handles” a eventos EDL, fácil acceso a las herramientas de panel de vista previa, interacción de la barra azul de la línea de tiempo con eventos EDL, color de fondo para el panel de vista previa en modo de edición, imprimir lista (“Print List”) y despejar lista (“Clear List”).

Eliminar adaptadores de color en la secuencia

Puedes eliminar los adaptadores de color en una secuencia antes de enviarlo para la corrección de color. Selecciona “Refresh Sequence > Remove Color Adapters” para eliminar los adaptadores de color en la secuencia de modo que puedes exportar la secuencia como AAF. Esta función no afecta a los adaptadores de los clips originales en tu bin.

Actualizar toda la secuencia

La pestaña “More” de “Command Palette” tiene ahora un botón “Refresh Sequence ALL” que puedes añadir a tu barra de herramientas de línea de tiempo y asignar a tu teclado.

Servicios de fondo en Media Composer | Cloud

En las versiones anteriores no se podía utilizar las carpetas de medios dinámicos (DMF), renderizado de fondo y transcodificación de fondo con Media Composer | Cloud. Ahora DMF, renderizado y transcodificación de fondo sí funcionan con Media Composer | Cloud.

Monitorear cuatro canales de audio

Las opciones de monitorización en la herramienta de mezclador de audio (“Audio Mixer Tool”) y la pestaña “Output” de la configuración de audio del proyecto (“Audio Project Settings”) se han actualizado para ofrecer nuevas opciones de monitorización de cuatro canales: 4 canales LRCLfe (izquierda, derecha, centro, efectos de baja frecuencia), 4 canales LRCS (Izquierda, Derecha, Centro, y Surround) y 4 canales cuadrafónicos (izquierda, derecha, trasero izquierdo y trasero derecho).

Soporte adicional de GPU

Esta versión de Media Composer es compatible con las tarjetas gráficas de AMD FirePro W7100 y w8100. Además, debes instalar el controlador NVIDIA 347.52 para las tarjetas gráficas más nuevas de la serie Quadro FX.

Nuevas características de Application Manager 2.4

En esta versión, iniciando sesión en el “Application Manager” 2.4, tu licencia de Media Composer no activado se auto-activará. La licencia estará vinculada al equipo donde ejecutaste “Application Manager”, pero tendrás la opción de cambiarlo al visitar Mi Cuenta Avid. Allí puedes establecer el nombre del equipo que quieras vincular por defecto a tu licencia. Si tienes varias licencias en tu cuenta, escogerá automáticamente la correspondiente, dependiendo del nombre del equipo que asignaste a cada licencia.

Además,  “Application Manager” ahora soporta diferentes privilegios para administradores y usuarios estándar, basados en el usuario del sistema operativo. Cuando el administrador del “Application Manager” activa el modo de restricción, otros usuarios estándar no serán capaces de descargar, instalar, o ver las actualizaciones y la información de la licencia. Sólo podrán ver que programa está instalado y el ID del sistema.

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Profesionales del mundo broadcast se reúnen en las jornadas BIT Experience en Madrid

Durante la última edición de BIT Experience en Madrid, los directores de ventas y productos de Avid, presentaron la segunda fase de la visión Avid Everywhere y los nuevos productos anunciados en NAB 2015 en Las Vegas. Profesionales del mundo broadcast de diferentes partes de España se reunieron en el Centro de Congresos de IFEMA para esta presentación exclusiva, analizando después el caso concreto en la cadena pública española RTVE.

En su introducción, Gonzalo del Val, Director de Ventas Iberia y Grecia, EMEA Sur, explicó cómo la visión Avid Everywhere es la base del entorno de producción integral de contenidos más fluida de la industria. “Lo que comenzó como una visión, ya es una realidad: permitiendo a creadores, artistas y empresas de medios de comunicación colaborar de manera eficiente dentro de la Plataforma Avid MediaCentral.”

Tom Cordiner, Vicepresidente de Ventas Internacionale —foto panoramaaudiovisual.com

Tom Cordiner, Vicepresidente de Ventas Internacionales, hizo hincapié en que Avid Everywhere es una plataforma muy abierta: “Cada profesional, como usuario registrado, puede ahora acceder a nuestra plataforma compartida y disfrutar de una libertad creativa. Queremos que todo el mundo pueda conectarse, aportando su talento y trabajo en nuestro ecosistema de medios integrado.”

Nuevos Productos

Durante la presentación de los nuevos productos de Avid, Tom Cordiner señaló que el próximo software de edición gratuito, Media Composer | First, responde perfectamente a las necesidades de aspirantes a creador, que ahora pueden utilizar las mismas herramientas que los profesionales en su día a día. Media Composer | First será la fórmula más sencilla para empezar a editar en la industria del cine y la televisión.

Otro nuevo producto destacado por Tom Cordiner fue el Avid Artist | DNxIO, aun dispositivo de hardware de E/S para simplificar y acelerar los flujos de trabajo en HD, alta resolución y Ultra HD. Estará disponible como producto independiente o con Media Composer incluido.

Con las medianas y pequeñas compañías de post-producción y profesionales independientes en mente, Tom presentó el nuevo ISIS | 1000. “Anunciado como la solución de almacenamiento compartido de Avid más probada de la industria a precio reducido, ISIS | 1000 nos ofrecerá una colaboración editorial en tiempo real y el ancho de banda que los profesionales necesitan para acelerar su flujo de trabajo.”

Mike Milligan, Director de Producto, Soluciones Broadcast & Media —foto panoramaaudiovisual.com

“Las empresas audiovisuales más grandes y prestigiosas del mundo confían en las soluciones de ‘asset management’ de Avid”

—Mike Milligan, Director de Producto, Soluciones Broadcast & Media

Mike Milligan, Director de Producto, Soluciones Broadcast & Media, declaró que hoy en día, Avid Interplay está presente en más de 2.000 instalaciones en todo el mundo, proporcionando la gestión de assets a los usuarios de la Plataforma Avid MediaCentral. Interplay | MAM hace que sea fácil para ellos buscar rápidamente los assets que necesiten. “Avid Interplay | MAM se integra ahora completamente en la Plataforma Avid MediaCentral, para que puedas utilizar MediaCentral | UX en conjunto con Media | Index y acceder a toda la producción y assets archivados por vía remota y a través de un único interfaz web común.”
“MediaCentral | UX de Avid permite a los usuarios acceder a la plataforma desde su navegador, con servicios de mensajería, funciones de reproducción y edición, y acceso en tiempo real a los assets de producción y todo esto, también disponible para Android y iOS.”

Richard Gratton, Director de Producto, Plataforma —foto panoramaaudiovisual.com

“En Avid, enfocamos nuestra plataforma como una herramienta para ‘romper los muros’ sin comprometer la seguridad.”

—Richard Gratton, Director de Producto, Plataforma

“La posibilidad de trabajar en la nube dentro de la Plataforma Avid MediaCentral, nos ha llevado a tomar medidas de seguridad adicionales para proteger el contenido y los assets”, dijo Richard Gratton, Director de Producto, Plataforma. “La solución que ofrece Avid, permite a los profesionales trabajar en los mismos proyectos, con los mismos archivos, pero en diferentes lugares. Así que definitivamente hay una necesidad de seguridad sin concesiones. Por lo tanto, hemos vuelto a evaluar todas nuestras estrategias de seguridad.”

José Luis Romero, Director de Proyecto, Proyectos Estratégicos en RTVE —foto panoramaaudiovisual.com

Al final del evento de Avid Everywhere Live, José Luis Romero, Director de Proyecto, Proyectos Estratégicos en RTVE, explicó detalladamente cómo la Plataforma Avid MediaCentral interconecta a todos los centros territoriales en España con la sede central en Torrespaña (Madrid).

RTVE ha creado un sistema único de producción de noticias en todo el país, basado en archivos centralizados en Torrespaña, Madrid, y permitiendo que los periodistas y editores puedan editar a distancia desde cualquier lugar de España.

“Hasta ahora, todos nuestros sistemas de producción de noticias estaban gestionados a nivel local: no estaban conectados, eran difíciles de mantener y tenían un coste de mantenimiento muy elevado. Minimizar el soporte, reducir las tareas de administración, gestión y el impacto en la infraestructura de nuestras instalaciones, fueron determinantes para elegir la Plataforma Avid MediaCentral”, dijo Romero.

“Una vez completado el proyecto en 2016, los 14 centros territoriales de RTVE tendrán sus redacciones integradas, conectadas a la Plataforma Avid MediaCentral. Todos ellos contarán con un acceso simultáneo a la información centralizada en nuestra sede en Madrid, con metadatos unificados y una base de datos única.”

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La actualización de Media Composer (8.3.1) añade más opciones a los flujos de trabajo de alta resolución

El lanzamiento de Media Composer | Software (8.3.1) de hoy ofrece a los editores multitud de nuevas características para mejorar sus flujos de trabajo de alta resolución (UHD, 2K, 4K) en el programa de edición de vídeo más probado de la industria. Esta actualización se mostrará como un parche o instalador completo en tu “Application Manager” cuando te conectas a internet. Si no dispones de una conexión a Internet en tu sistema de edición, sólo tienes que descargar la última versión desde tu Cuenta Maestra Avid o desde el Centro de Descarga de Video Download Center.

Si tienes una Licencia de Suscripción, Licencia Perpetua o una Licencia Flotante con un plan activo de actualización y soporte, tienes derecho a esta nueva versión. Puedes encontrar más detalles sobre estas características, cambios y correcciones en la documentación de Media Composer | Software en la página web de «Avid Knowledge Base».

Exportar QuickTime DNxHR

Media Composer ahora incluye codecs de QuickTime para medios DNxHR. Esto te permite exportar archivos de QuickTime o “Quicktime Reference” de resoluciones mayores al HD. Puedes usar tanto la opción “Same as Source” como la exportación personalizada.

El códec DNxHR está disponible en los ajustes de Compresión de Vídeo Estándar (Standard Video Compression) en el cuadro de diálogo “Quicktime Movie Export Settings”.

http://instagram.com/p/0S9uZ0Rihy/

Soporte para XAVC-I UHD/4K

Con esta nueva versión puedes enlazar por AMA, consolidar y exportar archivos mayores al HD con formato XAVC-I. También verás una mejora  en el rendimiento al realizar funciones de descodificación o reproducción. Puedes enlazar por AMA a través de los siguientes plugins de XAVC-I:

  • XAVC-I (Sony XDCAM AMA plug-in v3.40)
  • XAVC-I MXF (Avid MXF OP1a AMA plugins)

http://instagram.com/p/0S-Rk2xiix/

Exportar DNxHR como MXF OP1a

El programa de edición de Avid ahora permite exportar el códec DNxHR como archivo MXF OP1a. Puedes exportar hasta un máximo de 16 canales de audio y datos auxiliares. Para acceder al cuadro de diálogo de exportación por AMA, ve a “AMA File Export” o haz clic con el botón derecho en tu secuencia y selecciona “AMA File Export”.

http://instagram.com/p/0S_23ixiky/

Cambios en la configuración predeterminada de “Media Creation”

Ahora la opción “AMA Source/Scaling Quality” en los ajustes de “Mixdown” y “Transcode” dentro de “Media Creation” usará por defecto “Full Quality” en lugar de “Half Quality”.

http://instagram.com/p/0TAOApRilQ/

Soporte para GPU en MAC

Algunos efectos se aceleran ahora a través de la unidad de procesamiento (GPU) en los sistemas Mac. Puedes encontrar un nuevo archivo de texto llamado «QualifiedGpuBoards.txt» en HD / Aplicaciones / Avid Media Composer / SupportingFiles / Config. Este archivo contiene todas las tarjetas compatibles que relevan parte del procesamiento.

Los efectos acelerados por la GPU son los mismos para Mac como PC y se traducirá en una mejora del rendimiento de la reproducción (con efectos) y del renderizado.

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Actualizaciones ampliadas

La oferta de actualización de Media Composer se ha ampliado. Obtén una actualización por $499 antes del 31 de marzo o por $699 antes del 15 de mayo.

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Media Composer | Software actualiza características para la edición creativa

Este blog es una contribución del editor Wim Van den Broeck. Con más de una década de experiencia usando Media Composer, tiene una gran pasión por el mundo de Pro Vídeo de Avid, su principal herramienta para lograr los mejores resultados para sus clientes. Puedes seguirle como @editorbelga en Twitter.

Avid acaba de presentar la primera actualización de Media Composer | Software desde su lanzamiento, el pasado mes de mayo. Si tienes una Licencia de Suscripción, Licencia Perpetua o una Licencia Flotante, ¡tienes derecho a esta nueva versión!  Busca la actualización en tu “Application Manager” y disfruta de un montón de características nuevas. Los usuarios con conexión a Internet verán las notificaciones de una actualización en su “Application Manager”. Haz clic en “Actualizar” para iniciar el proceso de descarga e instalación sin tener que ir a la página web de Avid. Los que no tienen conexión a Internet en sus sistemas o los que desean instalar manualmente el software, pueden obtener la nueva versión desde su cuenta MyAvid o en el Centro de Descarga.

Además, te invitamos a compartir las novedades que trae esta versión de Media Composer | Software a través de los videos de Instagram (haz clic en el logotipo de Instagram, seguido de “Ver en Instagram”). Y como siempre, puedes encontrar más detalles sobre los cambios y las características en la Documentación de  Media Composer | Software.

Estas son algunas de las últimas novedades para ampliar tu creatividad y eficiencia.

Plug-ins AAX

La nueva actualización de Media Composer | Software es compatible con los plug-ins AAX (Avid Audio extensión) de 64 bits. AAX plug-ins son efectos de audio que puedes aplicar a una o varias pistas de audio dentro de una secuencia. Estos plug-ins permiten procesar los efectos de audio en tiempo real para que puedas reproducirlos o exportarlos, sin generar un “render”. Estos son los mismos efectos de audio AAX que utiliza Avid Pro Tools.

Los plug-ins AAX sustituyen a los plug-ins RTAS. La mayoría de los parámetros de los plug-ins RTAS están disponibles como parámetros AAX. Por lo tanto, puedes abrir sin problema secuencias con efectos RTAS sin volver a ajustar los parámetros nuevos de AAX. Lee la Guía de Novedades para asegurar que los antiguos plug-ins RTAS se actualizan automáticamente a los plug-ins AAX.

Además, Media Composer tiene ahora una “compensación de retraso” (Delay Compensation), de manera que el procesamiento de los plug-ins no provocará problemas de sincronización entre video y audio.

Desactivar clips Individuales

A partir de ahora puedes desactivar (mute) clips individuales de video y audio dentro de una secuencia. Desactiva el clip de audio o vídeo, seleccionando el clip en modo segmento (Segment Mode),  y eligiendo con el botón derecho del ratón “Mute Clips” o seleccionando “Mute Clips” del menú “Clip”.

Clips desactivados actúan como relleno (Filler). Pueden ser editados como los clips activados. Puedes seleccionar, mover y recortarlos. El clip mantiene su sincronización y su posición en la secuencia. Un clip desactivado aparece en gris y el texto del clip en cursiva.

Desactivar Pistas de Vídeo

Ahora es posible desactivar toda una pista de vídeo en la secuencia (al igual que una pista de audio anteriormente). Cuando una pista de vídeo está desactivada, la señal de vídeo de esa pista se desactiva completamente y el clip aparece en gris (o un poco más oscuro si la pista tiene un color asignado).

Además, si la pista está desactivada, no puedes generar un “render” de ningún efecto dentro de la pista. Por ejemplo, si desactivas una pista y luego intentas generar un “render” de un efecto, recibirás el mensaje “No hay efectos para generar” (No effects to render).

Copiar y Arrastrar Segmentos

La manera de copiar y arrastrar segmentos se ha cambiado en esta versión de Media Composer | Software. Dentro del Modo Segmento (Segment Mode), haz clic y mantén seleccionado el segmento que deseas copiar y arrastrar. Pulsa la tecla Opt (Mac) o Alt (Windows) y arrastra el segmento. El símbolo “más” (+) aparecerá al lado del segmento para indicar que se trata de una copia. Ahora sólo tienes que colocar el segmento copiado en la nueva posición en la secuencia. También puedes seleccionar varios clips y copiarlos juntos dentro de la secuencia.

Afinar Arrastres

Estos son los siguientes cambios que se han realizado, al arrastrar dentro de la interfaz de Media Composer:

  • Pulsando la tecla Mayús mientras arrastras el Ajuste (Trim), afina el movimiento
  • Pulsando la tecla Mayús mientras arrastras un Segmento (Segment), afina el movimiento.(Anteriormente, esta manera de afinar, se conseguía usando la tecla Alt (Windows) Opt (Mac) al arrastrar un segmento. Ahora, la tecla Alt (Windows)  Opt (Mac) se utiliza para copiar y arrastrar segmentos.)

Omitir Relleno

Esta nueva opción te permite elegir si deseas o no seleccionar relleno (Filler) cuando estás utilizando las herramientas del Modo Segmento (Segment Mode). Puedes omitir relleno al desactivar “Select Filler with Segment Tools” dentro de las configuraciones de “Timeline”, en la pestaña “Edit”. Si quieres trabajar con relleno (Filler) en tu secuencia, activa  esta opción.

Pulsando la tecla Alt (Windows)  Opt (Macintosh) mientras usas “Seleccionar hacia la Izquierda, Derecha o E/S” (Select Left, Select Right, Select I/O), omitirá el relleno de esta selección si has activado “Select Filler with Segment Tools”.

Indicadores Fin de Ajuste

Con esta actualización de Media Composer | Software, en las pistas que se quedan sin video o audio para ajustar (Trim), la aplicación añade “corchetes” (brackets) blancos para indicar claramente la pista o las pistas que se quedan sin “material” para ajustar más. Todas las pistas que detienen el ajuste, mostrarán estos indicadores.

Extender Clic de Ajuste con <Mayús>

Activar los rollos de ajuste en “Modo de Ajuste” (Trime Mode) es mucho más fácil ahora,  al no exigir al usuario hacer clic cerca de una transición pulsando la tecla <Mayús>. En versiones anteriores había que hacer clic cerca de un corte para añadir rollos. Ahora, puedes hacer clic en cualquier parte de un segmento adyacente con la tecla <Mayús> pulsada.

La transición afectada por el clic será la más cercana a la del cursor, en otras palabras, esto cambia en el medio del segmento. Esta nueva característica no afecta al proceso de hacer clic cerca de una transición que mantiene el mismo resultado.

Avid Secuenciador de Imágenes

El nuevo plug-in de Avid Secuenciador de Imágenes (Avid Image Sequencer) te permite vincular archivos DPX por AMA. El formato DPX es un estándar ANSI y SMPTE basado en el formato de archivo de Kodak Cineon, y se utiliza para almacenar flujos de película cinematográfica o de vídeo. El plug-in se instala automáticamente cuando se instala Media Composer, así que no hay necesidad de descargar un plug-in de AMA DPX por separado.

Mezclar Múltiples Pistas de Audio

Media Composer | Software ahora te permite generar múltiples mezclas de audio. Puedes asignar múltiples entradas a múltiples canales de salida y crear un máximo de 24 canales de salida para tu mezcla final. Asigna fácilmente las entradas para cada canal de salida haciendo clic en los botones de entrada de cada canal.

Al pulsar Mayús y flotar sobre los botones, activas y desactivas las entradas. Alt + haciendo clic en el botón de una columna, activa todas las entradas de esa columna. Puedes hacer clic en el botón que hay arriba del canal de salida para añadir los efectos del “fader” principal y los valores de ganancia (Gain Values). Selecciona el tipo de salida para cada canal, haciendo clic con el botón derecho del ratón en el canal y seleccionando Mono, Estéreo, Dual Mono, Surround 5.1, o Surround 7.1. Para más información y opciones sobre esta nueva característica, lee la Guía de Novedades.

Color del Borde en Vista Fotograma

Ahora la aplicación muestra el color del borde (Border Color) en la Vista Fotograma (Frame View), basado en el tipo de objeto o en el color personalizado del clip. También puede mostrar los iconos en la Vista Fotograma.

Exportar AMA MXF OP1a

Media Composer | Software ahora ofrece exportar archivos MXF OP1A a través de AMA, con hasta 16 canales de salida y “datos auxiliares” (Ancillary Data). Simplemente ve a “File > AMA File Export” o haz clic con el botón derecho del ratón en la secuencia dentro del bin y selecciona “AMA File Export”. En el menú desplegable, selecciona “MXF OP 1a export”.

De momento, solamente puedes hacer la exportación de MXF OP 1a con los códecs DNxHD y J2K.

Insertar Título Guardado en la Secuencia

Ahora puedes colocar automáticamente un título entre una marca de entrada y/o salida en la secuencia, al guardar ese título. Asegúrate de marcar por lo menos un punto de entrada y/o salida en tu secuencia. Las pistas indicadas se basan en las pistas disponibles dentro de la secuencia actual o también puedes elegir la “pista superior” (Topmost Track).

Archivos de AMA Asociados con Proyectos

Ahora los clips AMA están asociados con los proyectos, por lo tanto, es posible filtrar los archivos de AMA en la herramienta “Media Tool. Si quieres que los clips AMA aparezcan en “Media Tool”, asegúrate de seleccionar la opción “AMA Master Clips”. Si no deseas que los clips AMA aparezcan, desactiva “AMA Master Clips”.

También puedes optar por esconder los clips AMA dentro de un Bin. Selecciona “Set Bin Display” en el menú del Bin y desactiva la opción” AMA Master Clips”.

Más Características Nuevas en Media Composer | Software

Gestión de color para ARRI AMIRA

Media Composer | Software ahora reconoce tanto ARRI LogC como Rec. 709 de las cámaras AMIRA de ARRI, y aplica (cuando está seleccionada en los ajustes de gestión de color) la transformación correcta de Rec.709 para los LogC. Por otra parte, si los clips LogC también incluyen metadatos de un ”Look” (LUT y CDL), esas transformaciones serán aplicadas durante la conversión a Rec.709. Todas las transformaciones se pueden ver en los “Source Settings” o en la columna de “transformaciones de color” (Color Transformations) del propio bin.

Unir Secuencias con Corrección de Color (Opción Symphony)

Un editor puede trabajar en una copia de una secuencia, mientras que un colorista continúa haciendo ajustes de color en otra copia. Ahora puedes combinar las dos secuencias para reflejar los cambios realizados en ambas copias. “Merge Correction” combina las correcciones de color, basadas en cinta de origen, nombre del clip, segmento, “Sub Clip”, relaciones de “Program Track” o “Segment”, en una última versión de la secuencia.

Calidad de Reproducción de los plug-ins AMA

En la configuración de “Media Creation”, dentro de las pestañas “Mixdown and Transcode” y “Render”  hay un nuevo ajuste de “AMA Source Scaling/Quality”. Este determina la calidad de reproducción de los plug-ins AMA que soportan una calidad de reproducción ajustable (por ejemplo, RED, Sony HDCAM-SR, Sony RAW, AVCHD y ARRI RAW). Puedes elegir entre “Full, Half (Best Quality), Half (Good Quality), Quarter, Eighth, Sixteenth”.

NOTA EDITORIAL: Este artículo ya no es aplicable y está a la espera de una actualización del equipo de Media Composer.

QuickTime Live Link por AMA

Muchos de los archivos de QuickTime, vinculados a través de AMA, podían anteriormente provocar problemas en proyectos grandes, porque tenían el “AMA Live Link” activado de forma predeterminada. Esta función “AMA Live Link” comprobaba constantemente si había alguna nueva versión de su archivo original de Quicktime disponible en el sistema. Ahora, puedes mejorar el rendimiento de los archivos Quicktime, vinculados por AMA, desactivando “Quicktime Live Link”, en la configuración de AMA.

Mejoras en Visualización

Media Composer | Software usará desde ahora “Open GL/GPU” para la visualización de vídeo en el escritorio, por lo que tendrá así un mejor rendimiento al iniciar y detener la reproducción, cambiar el tamaño de las ventanas y cambiar de un modo a otro.

Mejoras en Multicamámara

Trabajar en modo multicámara y con “Clips Agrupados” (Group Clips) es mucho más fluido. A partir de ahora, estos modos utilizarán “Fast Scrub”. Las Interfaces E/S abiertas son también mucho más ágiles al trabajar en secuencias de multicámara. Además, durante la reproducción de secuencias multicámara, la aplicación mostrará las mismas lineas de rendimiento (de color rojo o amarillo) que en una secuencia normal.

Cancelar Añadir Localizador

Ahora, cuando añades un localizador (Add Mark) y seleccionas “cancelar”, quitas el localizador de la ubicación seleccionada. Esta es una de las múltiples mejoras que se han hecho dentro de la “ventana de localizadores” (Marker Window).

Agrupar Clips Estereoscópicos

Ahora puedes usar los clips estereoscópicos dentro de “Clips Agrupados” (Group Clips) y dentro de una edición multicámara de la misma manera que los clips normales. Además puedes mezclar los clips normales con los clips estereoscópicos en un Clip Agrupado (Group Clip).

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