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Les experts Avid Technology en force sur le SATIS 2017

Avid Technology était présent au salon Satis (Salon des Technologies des Images et du Son), les 8 et 9 novembre 2017, docks de Paris – La Plaine Saint Denis, par le biais de ses partenaires-revendeurs et des conférences animées par ses experts. Jean Gabriel Grandouiller, Spécialiste Produit, intervenait lors de la table ronde « le télétravail en postproduction son ». Il expliquait les différentes manières de travailler en mode collaboratif avec Avid Pro Tools :

  • Le monteur partage son travail Pro Tools via un stockage en ligne, type Dropbox ou Amazon Drive, lorsque le réalisateur n’est pas présent dans la même pièce. Il dispose d’outils de synchronisation automatique pour la mise à jour des dernières modifications.
  • Utilisation de Pro Tools avec des outils tiers comme le logiciel Source-Connect, en remplacement des liaisons ISDN, pour l’enregistrement et le monitoring audio à distance. Se pose le problème de la sécurisation de ce type de stockage et des risques de piratage.
  • Avid a intégré, depuis la version 12 de Pro Tools, les fonctionnalités Avid Cloud Collaboration. Plusieurs utilisateurs Pro Tools sont connectés entre eux via un projet unique, comme s’ils étaient tous présents dans le même studio. Chacun va décider de ce qu’il veut partager avec l’autre, de ce qu’il envoie et récupère, avec des métadonnées qui indiquent qui fait quoi… Pro Tools Cloud Collaboration apporte de l’intelligence aux sessions de travail sur un projet partagé.

Dave Tyler, Audio Application Specialist Manager Avid, enchaînait avec une présentation sur « l’Audio immersif avec Pro Tools ». Il détaillait les avantages d’utiliser la dernière version de Pro Tools dans les workflows de mixage Dolby Atmos pour la création sonore destinée aux cinémas et aux foyers équipés : support des stems audio Atmos 7.1.2, panoramique d’objet natif, automation avancée, support du format ADM BWAV, downmix vers Dolby 7.1, 5.1… Le but d’un tel mixage étant d’offrir une expérience sonore des plus immersives. Dave Tyler dressait un historique du son ambisonique et binaural et des nouvelles possibilités de travail dans Pro Tools | HD v. 12.8.2. Il abordait la manière de créer des séquences sonores VR/360° grâce à l’intégration des plugins Facebook 360 Spatial Workstation dans Pro Tools | HD. Mais également avec la gamme d’outils AudioEase 360, NoiseMakers et le plugin Nugen Halo Upmix.

Pour AVID : Dave Taylor, Spécialiste des applications audio EMEA; Jacques Di Giovanni, Manager Audio Pro EMEA Sud, Jean-Gabriel Grandouiller, Pro Audio Sales AVID. Le distributeur Paul-Henri Wagner de la société 44.1

George Lucas et Avid Technology

Les principaux représentants des éditeurs de software d’editing étaient présents à la conférence « logiciels de montage : le point avec le témoignage de monteurs ». Jean-Philippe Aguer, formateur Avid Technology, chef monteur-truquiste mais aussi réalisateur et étalonneur, revenait sur l’origine de cette technologie. « La paternité des systèmes de montage sur base informatique revient à George Lucas, parce qu’il était limité dans la possibilité de monter ses rushes. Au milieu des années 80, il créé la société Droïd Works pour développer un système de montage vidéo (EditDroïd) et audio (SoundDroïd) avec stockage des médias sur laser disc. » Entre 1983 et 1986, seulement 24 systèmes de montage EditDroïd voient le jour. Quelque temps plus tard, Avid innove avec un système sur Macintosh qui révolutionne la façon de penser le montage en introduisant les disques durs, à l’époque 200Mo ! « En voyant le produit, Lucas a su que c’était l’avenir ; il a revendu à Avid les brevets de ses logiciels et pris une participation dans la société. » Au fil des années, Media Composer s’est enrichi de nombreuses fonctionnalités.

A l'écran, Jean-Philippe Aguer, réalisateur, monteur et spécialiste solutions AVID lors de la conférence sur les logiciels de montage au Satis 2017

« Aujourd’hui Avid, c’est la possibilité de disposer d’une plateforme de création multimédia aussi bien pour un vidéaste indépendant, qu’une chaine de télévision ou un post-producteur », explique Jean-Philippe Aguer. « C’est toute la méthodologie de travail développée par Avid depuis 25 ans, de l’acquisition des images jusqu’à la diffusion ; avec des améliorations constantes de ses logiciels afin de fluidifier le workflow dans un environnement Avid mais aussi avec les systèmes tiers. » L’idée étant de proposer de nombreuses fonctionnalités quelque soit le public visé mais en respectant les spécificités métiers et le type d’utilisateur. Le travail à distance est au cœur de la réflexion de Avid qui a développé la plateforme MediaCentral  permettant notamment de travailler ses médias à distance dans le cloud, depuis un bureau, un ordinateur portable voire une tablette.

Solutions Avid Pro Audio en démonstration

Le distributeur 44.1 présentait sur son stand la console Avid VENUE | S6 L, modèle pensé avant tout pour le live, mais également pour certaines applications en installation fixe, en plateau télévisé. Egalement en démonstration sur le stand de 44.1, la surface de contrôle de studio Pro Tools | Avid S6, Pro Tools | HD v.12.8.2 pour la postproduction, le mixage audio 3D immersif à l’image, la musique…

La console de mixage Avid Pro Tools | S6 sur le stand de 44.1 durant le Satis 2017




Geny Courses : Des médias partagés sur Avid NEXIS | PRO

Turf Editions est un groupe de presse hippique (Paris-Turf, Tiercé magazine…) qui vient de fêter ses 70 ans. La reprise début 2015 de la société Geny Infos, qui produit notamment des émissions en plateau et des reportages pour Internet avec Geny Courses, a permis de toucher une audience encore plus large auprès des parieurs et des professionnels du monde hippique.

Cedric van der Gucht, Responsable Productions Audiovisuelles, Groupe Paris Turf

Les accords commerciaux de Geny Courses l’autorisent à réceptionner les images des différents hippodromes en France et dans le monde. Elle les diffuse en direct sur Internet (il est possible de parier sur le site avant les courses) avec un habillage graphique qui lui est propre, et des journalistes en plateau qui commentent les différentes épreuves. Un service audiotel permet également de suivre la course par téléphone. Le rythme est soutenu puisque tous les quarts d’heure une nouvelle compétition est proposée en direct sur le web.

La régie de production permet de réaliser les programmes en plateau en direct durant les nombreuses courses de chevaux

Un dispositif technique tout neuf

Fin 2015, Geny Courses quitte Boulogne-Billancourt pour rejoindre le site de Paris Turf à Aubervilliers. Le nouveau dispositif technique est entièrement conçu et intégré par DID Technology. Il comprend un plateau Tv et une régie vidéo d’une surface de 40m2, un nodal et une grande salle de rédaction. Geny Course a été un des tout premiers clients en 2015 à investir dans un Avid NEXIS | PRO.

La société s’est appuyée sur DID Technology pour la mise en place de ses moyens de production. « Tout notre contenu est accessible via des partitions sécurisées sur le serveur Avid NEXIS | PRO qui permet de faire du partage de fichiers entre différentes machines, en production et en post-production », explique Cedric van der Gucht, Responsable Productions Audiovisuelles, Groupe Paris Turf. La société utilise des stations FCP pour le montage de ses reportages. « Au début, j’étais un peu inquiet pour la compatibilité du stockage Avid NEXIS | PRO, mais tout s’est bien passé ; c’est un très bon point pour Avid ! ».

Conseillée par DID Technology, Geny Courses a été une des premières sociétés à investir dans Avid NEXIS | PRO

Une interface ergonomique

DID Technology a proposé à Geny Courses de passer sur Avid NEXIS | PRO avec une capacité de stockage de 16 To en remplacement des anciens serveurs devenus obsolètes. « Leurs équipes nous ont apporté un réel suivi dans la création du studio, du workflow, et de l’infrastructure… Je leur ai fait confiance et n’ai jamais eu de panne en 2 ans d’utilisation. C’est une configuration que je conseillerais aux sociétés de production qui cherchent fiabilité et facilité d’utilisation. » Ce choix est également lié au support technique très réactif de DID Technology et de son partenariat privilégié avec Avid.

“ Le workflow Avid NEXIS | PRO améliore la connectivité entre toutes nos machines, pour une plus grande simplicité et rapidité dans nos actions ! ”

—Cedric van der Gucht

En plus des émissions en direct diffusées sur Internet, Geny Courses produit des reportages sur les événements qui entourent le monde hippique.

A propos de l’ergonomie du dispositif : « l’interface Avid NEXIS | PRO, qui permet d’allouer les capacités de stockage aux stations de travail, est extrêmement conviviale et facile à manipuler. Pas besoin d’être un administrateur réseau pour la paramétrer » se réjouit Cedric van der GuchtAvid NEXIS | PRO répond parfaitement à nos attentes. Au quotidien, je dirais que le workflow Avid améliore la connectivité entre toutes nos machines, pour une plus grande simplicité et rapidité dans nos actions ! »




Laurence Briaud, le montage au cœur de la narration

Laurence Briaud est chef monteuse depuis 15 ans et a mené presque toute sa carrière aux côtés d’Arnaud Desplechin, dont elle a monté le dernier long métrage Trois souvenirs de ma jeunesse. Un film nommé dans onze catégories lors de la dernière cérémonie des César et qui a obtenu celui de la meilleure réalisation. Trois souvenirs de ma jeunesse est la 7ème collaboration entre Arnaud Desplechin et Laurence Briaud qui a travaillé sur tous ses films, d’abord en tant qu’assistante monteuse durant une dizaine d’année, puis comme chef monteuse.

Laurence Briaud travaille sur Avid Media Composer depuis l'arrivée du logiciel en France au début des années 90'.

Laurence Briaud a commencé comme stagiaire dans les années 1990 aux Audis de Joinville à l’époque du 35 mm. Dès ses débuts, elle n’a pas peur de manipuler la pellicule, un support fragile qui se raye facilement et « qui effrayait plus d’un stagiaire » se souvient-elle. C’est à cette époque qu’elle croise le monteur François Gédigier – sur le film de Peter Brook Le Mahâbhârata (1989) -, dont elle deviendra l’assistante sur le premier film d’Arnaud Desplechin La vie des morts, mais aussi sur Intimité de Patrice Chéreau. En 2002, Laurence montera Peau d’Ange réalisé par Vincent Perez pour la première fois en tant que chef monteuse et pour la première fois en virtuel. « Il s’agissait déjà d’une station Avid Media Composer que j’ai trouvé très instinctive et qui permettait de travailler un peu comme en 35 mm avec de la précision et du rythme » souligne Laurence.

Arnaud Desplechin avec deux de ses acteurs sur le tournage de Trois Souvenirs de ma Jeunesse. (c) Jean-Claude Lother / Why Not Productions.

Sa filmographie avec Arnaud Desplechin comprend La Forêt (téléfilm) ; Jimmy P. : Psychothérapie d’un Indien des Plaines ; Un Conte de Noël ; L’Aimée (documentaire) ; Rois et Reine ; Léo, en jouant Dans la compagnie des hommes.

En 2009, elle obtient une nomination aux César pour le film Un Conte de Noël dans la catégorie Meilleur montage. Puis une nouvelle fois en 2012 pour L’Exercice de l’État de Pierre Schoeller ; et en 2016 pour Trois souvenirs de ma jeunesse. Pour Un conte de Noël elle est nommée aux European Films Awards en 2008.

Laurence Briaud sait s'effacer pour amener le réalisateur à sa propre version du montage...

« Sur le film Trois souvenirs de ma jeunesse j’ai commencé par la lecture du scénario en amont du tournage puis, 2 à 3 jours après son début, j’ai reçu les rushes du laboratoire. Arnaud m’interroge tous les jours sur ce que je pense des premiers plans filmés… ».

—Laurence Briaud

Après 2 semaines de tournage, Laurence a entamé un premier montage sur une station Avid Media Composer chez Why Not Productions. « Il me faut suffisamment de rushes avant de commencer mon travail, explique-t-elle. Lorsqu’Arnaud est en tournage, il ne vient jamais en post-production. Par contre dès qu’il a terminé, nous reprenons scène par scène un premier montage qui est une proposition de ma part. Puis nous regardons les rushes pour en sortir un « best of » des meilleurs moments ». Alors débute un travail progressif de juxtaposition des plans, de recherche d’ordre des séquences, de discussions entre le réalisateur et sa monteuse…

« Arnaud a un vrai sens du montage, il sait lorsqu’il lui manque un plan ».

Quentin Dolmaire et Lou Roy Lecollinet, deux des acteurs de Trois Souvenirs de ma Jeunesse. (c) Jean-Claude Lother / Why Not Productions

Ce que Laurence apprécie dans Media Composer c’est de pouvoir conserver ses réglages facilement et de les rappeler à n’importe quel instant. Sa fonction préférée s’active grâce à la touche Extend qui permet de modifier automatiquement la durée d’un plan selon la marque placée par la monteuse sur la timeline. « Cette fonction n’est pas très utilisée par les assistants, pourtant elle est très pratique. Encore une fois, il s’agit d’une histoire de rythme et d’instinct ! » Un des aspects du montage consiste à trouver le meilleur ordre possible des séquences au service de la narration.

Mathieu Amalric, un des personnages clés du film Trois Souvenirs de ma Jeunesse. (c) Jean-Claude Lother / Why Not Productions.

Laurence Briaud et Arnaud Desplechin rêvent d’une nouvelle fonctionnalité dans Media Composer qui faciliterait cette tâche : la touche Shuffle. « Elle nous permettrait, une fois les plans intégrés dans Media Composer, de les mélanger de façon aléatoire pour voir ce que cela donne, juste pour voir « autre chose », sourit Laurence. On a parfois tendance à se freiner. On hésite à enchaîner certains plans en se disant que cela ne va pas fonctionner ». Voilà qui pourrait être une nouvelle piste de recherche pour les ingénieurs d’Avid. Après tout, la technologie est aussi là pour débrider l’imagination.

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Le BTS audiovisuel Carnot : 15 années de partenariat avec Avid

Le BTS audiovisuel du lycée Carnot de Cannes a choisi Avid pour former ses étudiants sur ses outils de montage de dernière génération en association avec un stockage partagé ISIS 5500.

Créé en septembre 2001 grâce à la persévérance du proviseur de l’époque, Bernard Cadiou et le soutien de la région Provence Alpes Côte d’Azur, le BTS audiovisuel de Cannes peut aujourd’hui s’enorgueillir d’un taux de réussite de 95% à l’examen final. Des professeurs tels que Jean-Luc Mennessier et Gérard Camy ont participé avec succès à son développement. Installé au cœur du lycée public d’enseignement général Carnot dans une ville au nom historiquement rattaché au cinéma, le BTS n’est qu’à quelques centaines de mètres de la Croisette qui accueille chaque année le Festival de Cannes. On y retrouve d’ailleurs des étudiants du BTS qui participent tous les ans à la manifestation grâce à des accords passés avec les organisateurs et les sociétés de production.

Cours théoriques et pratiques sur l'audiovisuel rythment la vie des étudiants du BTS de Cannes

Cinq options pour les futurs pros

Dès la création du BTS en 2001, un haut niveau de professionnalisme a été voulu par les formateurs, avec des matériels qu’aucune école de la région n’aurait pu acquérir à l’époque pour des raisons budgétaires. « Au fil des ans, Avid s’est imposé dans notre BTS. Certaines marques ont disparu, d’autres ont été rachetées. Avid s’est avéré être le système le plus fiable du marché sur la durée , explique Denis Declef, coordinateur pédagogique du BTS audiovisuel. La robustesse est un élément extrêmement important pour les enseignants car en début de formation, les jeunes ont tendance à manipuler le matériel de façon chaotique. C’est pourquoi, un bon système doit tenir le choc mais être aussi largement répandu dans le milieu professionnel. »

A la fin de leur formation, les étudiants obtiennent un diplôme d’Etat de niveau Bac +2 dans une des cinq spécialités proposées par le BTS audiovisuel : Image – Son – Montage – Exploitation – Gestion de production. Le cursus n’accueille pas plus de 8 étudiants par option et par année car la volonté est d’offrir un très bon environnement de travail.

« Il est impossible de pousser les murs pour accueillir davantage de jeunes. Cela compromettrait la qualité de l’enseignement. Notre objectif est de former en deux ans 40 étudiants opérationnels dès leur sortie du BTS. Cela n’est possible qu’en instaurant de bonnes conditions de travail. Il faut un enseignement adapté au monde professionnel avec des équipements identiques à ceux qu’ils trouveront durant leur carrière. »

—Denis Declef, coordinateur pédagogique du BTS audiovisuel

Le BTS travaille avec le distributeur d’équipement audiovisuel Videlio IEC Cannes pour ses achats. À la création du BTS, Avid figurait déjà parmi les marques présentes dans la formation avec cinq systèmes Media Composer Meridien. « Les stations de montage étaient associées à un serveur Best Technologies de 360Go dont le prix était extrêmement élevé, se souvient Denis Declef. Par la suite, nous avons installé un stockage Avid Unity LANshare. Avec le temps, nous avons rationalisé les équipements. Aujourd’hui, le BTS fonctionne avec beaucoup moins d’interfaces qu’auparavant grâce à la puissance des machines.

Les stations de montage Media Composer et Pro Tools sont connectés au stockage partagé Avid ISIS 5500

Denis Declef ajoute :

« En 2001, nous possédions des systèmes Media 100, DPS Velocity, Edit… reliés à un serveur et des interfaces hardware nombreuses et bruyantes. Une vraie usine à gaz ! Les boitiers Meridien et Adrenaline occupaient les salles de TP, et chaque poste de travail était encombré de deux énormes écrans cathodiques, d’une console de mixage… Mais au fil des ans, les espaces techniques se sont vidés pour offrir davantage de confort aux étudiants. »

Une vingtaine d’Apple iMac 27 pouces 32Go recevront à la rentrée les nouveaux Media Composer

Investissements futurs

Le BTS dispose aujourd’hui d’une dizaine de licences Avid Media Composer v. 8.0 réparties entre les salles de cours, les salles de travaux pratiques (TP) et la régie de production mobile. Cette dernière est d’ailleurs reliée à l’un des deux plateaux, dont un sur fond vert. Elle est utilisée régulièrement par les étudiants pour les tournages en extérieur pour leur projet pédagogique de fin d’année. Elle a récemment servi à une captation multi-caméras d’une compétition de hockey sur glace à Nice.

La régie de production mobile reliée à un des deux plateaux de tournage pour les travaux des étudiants

Le nombre de licences Media Composer pour les stations et ordinateurs portables va doubler d’ici la rentrée prochaine, le BTS ayant opté pour un serveur de 20 licences flottantes. L’équipe pédagogique a acheté une vingtaine d’Apple iMac 27 pouces (32Go de RAM) de dernière génération qui recevront les nouveaux Media Composer en version 8.5 associés au serveur ISIS 5500 dont la capacité atteint aujourd’hui 32To. La dizaine de postes de montage audio Pro Tools (dont deux HD) va migrer prochainement de la version 10 à la v. 12 avec un accès direct aux médias sur le serveur de stockage ISIS 5500.

La régie vidéo avec un mélangeur Kahuna et un poste Avid est connecté au plateau sur fond vert

Pour les différentes phases d’étalonnage, les étudiants disposent des outils de correction colorimétrique de Media Composer et du logiciel Resolve (DaVinci) associés à la surface de contrôle Avid Artist Color et à l’interface BlackMagic UltraStudio. Afin de compléter la formation, une régie vidéo avec un mélangeur Kahuna (Snell) et un poste Avid est reliée à l’un des deux plateaux pour des exercices pratiques. Enfin, un auditorium à l’usage des professeurs mais aussi des étudiants peut servir de salle de concert, de théâtre… et permet de manipuler de l’éclairage et de la sonorisation scénique.

Le lycée Carnot de Cannes utilise depuis plus de 15 ans le matériel Avid pour ses étudiants

Financé par la région PACA et la taxe d’apprentissage, le BTS audiovisuel du lycée Carnot a déjà investi 3,5 millions d’euros depuis sa création. Son succès tient autant à la qualité de son enseignement qu’à ses équipements dont Avid constitue le coeur. Les candidats ne s’y trompent d’ailleurs pas. Chaque année, près de 4000 dossiers d’inscriptions sont déposés. Et seuls 40 élus ont la chance et le talent d’intégrer la formation…

Avid Nexis est disponible

Investissez dans l’avenir avec la fiabilité dont vous avez besoin aujourd’hui, l’évolutivité dont vous aurez besoin demain, et la technologie dont vous aurez besoin pour aller encore plus loin. Faites passer votre stockage au niveau supérieur avec Avid NEXIS.

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Avid France livre en direct les annonces du NAB 2016

Les clients et partenaires d’Avid étaient présents mi-avril à Levallois-Perret pour découvrir les nouveautés annoncées à l’occasion du NAB 2016. Thierry Navennec, Sales Account Manager, rappelait la stratégie Avid Everywhere face aux grands bouleversements de l’industrie depuis quelques années. Passage de l’analogique au numérique, haute définition, arrivée des chaines de la TNT, du haut débit et changements d’habitudes de consommation des programmes. Produire mieux, plus efficacement et moins cher, tels sont les enjeux auxquels doivent faire face aujourd’hui les industriels.

Thierry Navennec, Sales Account Manager Avid France, devant les invités attentifs suivant les annonces d'Avid au NAB dans les bureaux de Levallois-Perret

Avid explicitait qu’en 10 ans, la création de contenus a été multipliée de 2 à 4 ; et que les plateformes de distribution sont dix fois plus nombreuses. La consommation de contenus a bondi de 50% alors que les investissements technologiques n’ont progressé que de 3 à 4% (source eMarketer). Résultat : les fabricants historiques subissent de plein fouet une baisse de leur revenu moyen par trimestre, d’environ 23%. En parallèle, de nouveaux entrants apparaissent avec des plateformes telles qu’Amazon, Akamai, Brightcove qui prennent l’ascendant sur la diffusion traditionnelle avec 30% de revenu supplémentaire sur la même période (source : rapports financiers publics des marques).

Le stand Avid au NAB de Las Vegas 2016 a attiré une foule immense et des invités de prestige

Anticipant ce changement, Avid a entamé sa transformation en 2013 avec l’arrivée d’un nouveau président, Louis Hernandez, Jr. Une orientation vers les segments en croissance dont les résultats se font sentir : sur le trimestre 3 de l’année 2015, Avid annonce une hausse du chiffre d’affaires de 9%. Et sur le 4ème trimestre, de plus de 28 %.

Avid a repensé le positionnement de ses outils (ProTools, iNews, Interplay, Media Composer, ISIS…) en s’appuyant sur leurs fonctionnalités les plus communes dans l’audio, la gestion des médias, le stockage partagé… et en créant une plateforme d’échange commune : Avid MediaCentral Plateform. Celle-ci est ouverte, et permet de nouer des liens avec les autres fabricants via des APIs. Dans cette plateforme, les suites d’outils Avid sont disponibles par grands thèmes : Artist Suite pour la partie créative (montage, mixage…) ; Studio Suite (ex Orad) pour la fabrication des graphiques et l’enrichissement visuel ; Media Suite pour la gestion des médias, workflows et MAM ; Storage Suite pour les produits de stockage. Des services communs sont accessibles pour tous ces outils.

Avid a repositionné ses outils sur leurs fonctionnalités les plus communes dans l'audio, la gestion des médias, le stockage partagé...

La réunion mise en place par Avid à Paris pour faire le point sur la stratégie du groupe se tenait – à deux jours près – en même temps que la conférence d’Avid au salon NAB de Las Vegas. L’occasion pour Thierry Navennec de dévoiler les produits nouveaux en quasi-simultané !

 

Stockage Avid NEXIS, une approche modulaire

Présent physiquement dans les locaux parisiens d’Avid, NEXIS (Next Intelligence Storage) est une nouvelle gamme de stockage modulaire qui remplacera à terme les produits ISIS.

NEXIS se compose de la gamme Professionnelle (PRO) et Entreprise (E) avec des châssis 2U et 4U intégrant des modules Medias Pack (1 Media Pack = 10 disques) et un NEXIS | FS (File System), système de fichiers 64 bits à répartition de charge avec distribution et redistribution intelligentes des médias, accès en temps réel et protection dynamique des disques, projet par projet. Chaque module Media Pack a une capacité de 20 To ou 60 To, et une bande passante max. de 400Mo/s.

La gamme de stockage Avid NEXIS arrive en France. Elle remplacera à terme les produits ISIS

En entrée de gamme, Avid NEXIS Pro (en remplacement de ISIS 1000) s’articule autour de 4 châssis (1.2 To) et 24 clients maximum.

Avid NEXIS Entreprise (E2) au format 2U dispose d’une capacité de stockage totale 20 To à 60 To max. par moteur de stockage, et jusqu’à 400 Mo/s de bande passante. Un stockage adapté à des contraintes d’espace.

Avid NEXIS Entreprise (E4) au format 4U pour des déploiements de tailles moyennes et évolutifs. Il accepte jusqu’à deux Media Packs de 10 disques (2 To ou 6 To) chacun, pour une capacité de stockage totale de 20 To à 120 To maximum par moteur, et jusqu’à 800 Mo/s de bande passante.

Les deux systèmes (E2 et E4) sont gérés par un System Director intégré et prennent en charge un maximum de 40 clients actifs, extensible à 330 (600 utilisateurs connectés) avec l’option matérielle System Director Appliance (2U) qui optimise l’évolutivité et la redondance des systèmes de stockage NEXIS.

 

Lors du salon NAB 2016, Avid annonçait Pro Tools 12. 5 Cloud Collaboration permettant de travailler dans le Cloud, quelque soit le lieu géographique des intervenants sur un projet. L’interface graphique Pro Tools s’enrichie de nouveaux boutons/icons liés au cloud : mise à jour des pistes ; nombre de collaborateurs ; partage des time-lines et marqueurs…

Avid annonçait également l’intégration de l’interface MediaCentral | UX dans Adobe Premiere afin de permettre aux monteurs d’accéder à la plateforme Avid via ce logiciel.

Les baies de stockages Avid NEXIS E4 et E2 avec le System Director Appliance pour gérer l'évolutivité et la redondance du système

Workflow IP et AVC Ultra LG

Avid travaille déjà depuis plusieurs années sur les workflows IP, ouverts et interopérables, et leur compatibilité avec la plateforme Avid MediaCentral pour plus d’agilité que les infrastructures SDI traditionnelles. Avid annonce son plan pour accélérer la transition de l’industrie vers l’IP en supportant les signaux de ce type en temps réel dans MediaCentral, dans un environnement unifié, pour les workflows fichiers et les flux live. Au NAB, Avid faisait la démonstration de workflows IP ainsi que mixtes SDI/IP permettant aux entreprises de tirer parti des infrastructures IT, tout en gérant à leur rythme la transition vers cette technologie.

Dans un autre domaine, Avid annonce la prise en charge du format AVC Ultra LongG Panasonic (de l’acquisition, jusqu’à la diffusion) à travers ses outils : AirSpeed | 5500 – Media | Director ; Media Composer ; l’interface MediaCentral | UX ; Interplay | PAM et MAM ; Stockage partagé ISIS.

Jean-Philippe Aguer, Solutions Specialist Video, Avid, présentant la nouvelle gamme de stockage Avid NEXIS.

Création graphique avec Avid Studio Suite

L’intégration d’Orad à la plateforme MediaCentral se retrouve dans la gamme Studio Suite pour la partie graphique. Grâce à ces solutions, Avid va accentuer sa présence dans le monde du sport et des plateaux de télévision.

Avid 4Designer, logiciel d’authoring pour la création graphique et d’animation 2D/3D pour les plateaux, sera disponible à partir du 22 juin 2016, après plusieurs années de développement. Il est compatible avec la version 3Designer précédente et permet de récupérer ses projets dans une toute nouvelle interface.

Avid Spark est un logiciel d’analyse d’action de jeu des joueurs sur le terrain – quelque soit le sport à l’antenne – qui permet de dynamiser les replays des meilleures actions.

La nouvelle version Avid Maestro, outil de création graphique pour la diffusion antenne, vient s’intégrer en profondeur à l’écosystème Avid, notamment grâce à des passerelles avec Interplay | PAM et Interplay | MAM pour la recherche d’éléments graphiques.

Le nouveau serveur Avid PlayMaker est un outil d’acquisition mais également de lecture de ralentis HD/UHD disposant d’un pupitre de commande avec T-bar et jog shuttle.

Avid et LiveLike partenaires d'une expérimentation sportive en VR autour du football

Durant cette présentation, Avid mettait à disposition deux casques Gear VR de réalité virtuelle permettant aux heureux testeurs de s’immerger dans la loge virtuelle de Canal+ afin de revivre le match de foot France-Russie qui a eu lieu fin mars au Stade de France. Des séquences 360° mixant images réelles du match et habillage 3D graphiques (décors 3D, statistiques…) à travers le partenariat entre Avid et la société française spécialiste de la VR, LiveLike.

 

La réunion organisée par Avid a attiré une cinquantaine d’invités, distributeurs, post-producteurs, producteurs, chaines de télé… qui ont pu découvrir presque en direct les nouveautés du NAB avec cette année en Guest Star le serveur NEXIS physiquement présent dans les locaux de Paris. Vegas n’a qu’à bien se tenir…

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La Radio Télévision Sénégalaise à la pointe de l’innovation avec la plateforme Avid

La Radiodiffusion Télévision Sénégalaise (RTS) s’est dotée d’une toute nouvelle infrastructure technique centrée sur la plateforme Avid MediaCentral, comprenant les outils de la gamme Artist, Media et Storage.

Avid effectue depuis de nombreuses années un travail de terrain au Maghreb et en Afrique subsaharienne afin de répondre aux attentes des chaines de télévision de cette région. Grâce à une équipe dédiée avec en charge de ce projet Arnaud Bonte, Avid Territory Account Manager – Afrique, Avid voit aujourd’hui ses efforts se concrétiser avec l’installation de ses plateformes chez d’importants diffuseurs, notamment au Sénégal, avec la chaine publique RTS.

Les locaux de la radio télévision RTS à Dakar avec un des cars de production commandés à Studiotech Belgique.

Avid simplifie la fabrication des programmes

Dès le début de l’année 2014, la RTS a étudié plusieurs solutions pouvant répondre à ses besoins de migration vers le numérique. Elle a effectué une veille technologique et visité différentes chaines dans l’hexagone (TF1, France 24, TV5…) avant d’arrêter son choix sur Avid. De nombreuses discussions entre Avid, Studiotech partenaire intégrateur et la RTS – en relation avec le gouvernement sénégalais, qui finance la chaine -, ont permis de conclure l’accord de modernisation de ses infrastructures techniques.

« Pour préparer les équipes au changement, un représentant Avid était présent tous les jours dans les locaux de la RTS. Il venait expliquer les produits et détaillait les fonctionnalités des systèmes… Ceci avant même que ne soit livré le matériel. Par la suite, les équipes de monteurs et les journalistes ont suivi une formation accélérée sur les nouvelles fonctionnalités de la plateforme Avid MediaCentral. »

—M. Daouda Sall, Chef de cellule Système d’Information et Technologie de la RTS

Boubou Daouda Sall, Chef de cellule Système d’Information et Technologies de la RTS avec Arnaud Bonte, Avid Territory Account Manager - Afrique

Il faut dire que l’enjeu était de taille puisque le pays accueillait le 15ème sommet de la francophonie en novembre 2014. La chaine devait donc s’équiper d’un dispositif de production de pointe, en haute définition (HD). Pour répondre à ce challenge et assurer son rôle de radiodiffuseur hôte, la RTS a misé sur Avid et la société Studiotech (Belgique) qui s’est chargée de l’intégration du dispositif. Avant ce sommet, la RTS utilisait des moyens techniques SD reposant sur des cassettes. Dans ces conditions, difficile d’utiliser les caméras HD nouvellement acquises, et de partager des médias dans un workflow commun avec les télévisions internationales. Or, la RTS devait pouvoir livrer aux délégations présentes sur place et aux chaines, des images de cet événement et les moyens de les récupérer dans un flux de production plus moderne.

La plateforme Avid MediaCentral apporte toute une gamme d’outils pour la production des programmes télé, de l’acquisition jusqu’à la diffusion des sujets de la RTS

Studiotech et Avid en première ligne

Pour couvrir le sommet de la francophonie, la RTS devait mettre en place une salle de presse, des postes de dérushage et de montage, des capacités de stockage… Le dispositif a été assemblé chez Studiotech en Belgique, transporté dans des containers au Sénégal, puis installé durant une semaine sur un site d’accueil à une trentaine de kilomètres de Dakar. Il a ensuite été transféré dans les locaux de la RTS à la fin du sommet de la francophonie.

« Ce projet était complexe, les délais très courts depuis la commande des équipements, leur assemblage dans nos locaux à Bruxelles et leur transport par bateau jusqu’à Dakar, explique Kristof Vanden Eynde, chef de projet sur le dossier chez Studiotech. Nous avons travaillé étroitement avec Arnaud Bonte et l’équipe Avid sur le design du dispositif et la configuration des équipements. Le projet était très difficile à mener dans ce lapse de temps et le renfort d’Avid nous a permis de finaliser cette installation ambitieuse ! ».

Plus de 25 personnes de Studiotech ont travaillé sur le dossier de la RTS. Car à côté de la plateforme de postproduction Avid, Studiotech a dû concevoir en seulement 10 semaines, trois cars de production dont un OB Van de 10 caméras numériques HD et deux cars satellite de type DSNG (dont un pour la radio Sénégalaise), deux régies mobiles, des capacités de diffusion hertzienne… Et transporter par bateau le tout jusqu’à Dakar où la douane sénégalaise attendait de manière scrupuleuse les formulaires d’entrée du convoi.

Les baies techniques qui accueillent le stockage partagé Avid ISIS 5500 et les serveurs vidéo AirSpeed 5500

Plateforme Avid MediaCentral

Le dispositif de production de la RTS comprend une plateforme Avid MediaCentral dotée d’un stockage partagé ISIS | 5500 (3 x 64 To) ; Interplay Production pour la gestion des assets ; MediaCentral | UX pour les pré-montages et l’accès aux médias depuis différents postes de travail ; deux serveurs vidéo AirSpeed | 5500 ; les outils d’habillage graphique Avid, ainsi que les logiciels de montage Media Composer permettant de gérer nativement et en temps réel les vidéos HD au format XDCAM HD 50.

« Nos solutions étant agnostiques aux résolutions et aux formats depuis l’acquisition jusqu’à la diffusion, il était simple pour nous de proposer une solution permettant de répondre aux besoins de la RTS, et ainsi de mélanger dans un même système SD, HD, DV25, XDCAM HD 50, 16/9 et 4/3 avec une réactivité en temps réel sans conversion et sans temps d’import ou d’export », explique Arnaud Bonte, Avid.

La RTS a également choisi les Services Professionnels et le Support Client pour bénéficier de l’assistance globale d’Avid (ingénierie, garantie matériel, formation…).

Une des stations de montage Avid Media Composer sur Nitris DX avec Interplay Production pour la recherche des images dans les archives.

Des gains de temps « remarquables » dans la production et dans les News.

Auparavant, de nombreux freins empêchaient la RTS de travailler efficacement. L’ensemble des images stockées devait être purgé très régulièrement car la capacité des serveurs était trop faible. Tout le dispositif reposait sur le format SD. La gestion des images et des cassettes ne permettait pas d’être réactif.

« Le délai entre le tournage d’un reportage et sa diffusion était trop long, de même que la recherche des images archivées pour la fabrication de certains programmes de la chaine. Aujourd’hui, Avid MediaCentral nous offre des gains de temps remarquables dans la fabrication de nos émissions. A titre d’exemple, nous passons deux fois moins de temps sur la production des news grâce au nouveau dispositif ! »

—M. Daouda Sall, Chef de cellule Système d’Information et Technologie de la RTS

Boubou Daouda Sall, Chef de cellule Système d’Information et Technologie de la RTS, dans les bureaux d'Avid France

Numérisation en cours

Aujourd’hui, les archivistes numérisent les cassettes sur Media Composer et ajoutent les indexations (métadonnées) dans Avid Interplay, au fur et à mesure des demandes en images des journalistes.

« Grâce à la plateforme Avid, l’accès immédiat aux images archivées et indexées nous donne la possibilité de créer rapidement des programmes spécifiques autour de thématiques telles que la religion, le sport, les actualités régionales… explique M. Daouda Sall. Les journalistes se sont affranchis du service des archives. Ils ont un accès direct aux médias pour fabriquer plus rapidement les émissions. Plus besoin d’attendre avec sa cassette à la main qu’un banc de montage se libère ! »

La migration vers le numérique devrait continuer à la RTS avec très prochainement la mise en place d’un système de gestion de salle de rédaction « iNews NRCS » et l’ajout d’un système d’archivage Avid Interplay Archive. De quoi occuper encore un bon moment les équipes d’Avid, Studiotech et la RTS.

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Monté sur Avid Media Composer, Mustang reçoit le César du Meilleur Montage

Réalisé par Deniz Gamze Ergüven, le film « Mustang » a été monté durant 14 semaines par Mathilde Van de Moortel sur Avid Media Composer. Produit par CG Cinéma, il a reçu le Prix du Meilleur Montage lors de la 41ème cérémonie des César 2016 (mais aussi Meilleur Premier Film, Meilleur Scénario, Meilleure Musique). Dans un village reculé de Turquie, cinq jeunes sœurs défendent avec vigueur leur liberté contre l’emprise d’un patriarcat étouffant. La maison familiale se transforme progressivement en prison. Les cinq sœurs devront se battre pour détourner les limites qui leur sont imposées. Succès d’audience en France avec plus de 460 000 spectateurs, le film a reçu le prix Europa Cinéma à la Quinzaine des Réalisateurs lors du dernier Festival de Cannes. Mustang représentait la France aux Oscars 2016 pour le Meilleur Film Etranger, mais c’est le film hongrois « Le Fils de Saul », du réalisateur László Nemes, qui a remporté la fameuse statuette.

Mathilde Van de Moortel recevant le César du Meilleur Montage pour le film Mustang. Crédit : Canal+ / Jeff Lannet

Le long métrage de Jacques Audiard « Dheepan », Palme d’Or du dernier Festival de Cannes, a été monté par Juliette Welfling, déjà détentrice de cinq César dont quatre grâce aux films du même réalisateur. « Dheepan », produit par Why Not Productions, retrace l’histoire d’un réfugié tamoul confronté en France à la violence d’une cité de banlieue où il trouve un emploi de gardien d’immeuble. Le film a été monté dans les locaux du post-producteur M141 qui a reçu début janvier le Trophée César & Techniques 2016 pour sa contribution particulière à la création cinématographique.

Dheepan, réalisé par Jacques Audiard, jeu d'ombres et de lumières. Crédit : Paul Arnaud / Why Not Productions

Produit par Fidélité Films, « Marguerite » est le 6ème long métrage réalisé par Xavier Giannoli. Il retrace l’histoire de Marguerite Dumont, femme fortunée passionnée de musique et d’opéra dans le Paris des années 20. Depuis longtemps, Marguerite chante devant son cercle d’amis et sa famille mais de manière très fausse et personne ne le lui a jamais dit. Tout va se compliquer le jour où elle se met en tête de se produire devant un vrai public, à l’Opéra. Le film Marguerite a été monté par Cyril Nakache sur Avid Media Composer durant 20 semaines.

Marguerite de Xavier Giannoli remporte pas moins de quatre César. Crédit Fidélité Films / Larry Horricks

Les Productions du Trésor ont produit le dernier film de Maïwenn « Mon Roi » en sélection officielle lors du dernier Festival de Cannes, un long métrage monté par Simon Jacquet sur Avid Media Composer durant 27 semaines chez Dum Dum Films. Le film met en lumière la passion destructrice d’une femme Tony, jouée par Emmanuelle Bercot (Prix d’interprétation féminine au Festival de Cannes 2015), pour un homme séducteur et manipulateur, Georgio, interprété par Vincent Cassel.

Mon Roi, le film réalisé par Maïwenn avec Vincent Cassel et Emmanuelle Bercot. Crédit Les Films du Trésor

C’est à la monteuse Laurence Briaud qu’Arnaud Desplechin a fait appel pour son film « Trois Souvenirs de ma Jeunesse ». Laurence travaille avec le réalisateur depuis plus de 20 ans, d’abord comme assistante puis chef monteuse. Peu après la fin du tournage de « Trois Souvenirs de ma Jeunesse », Laurence Briaud et Arnaud Desplechin ont retravaillé un premier montage proposé par la monteuse afin d’affiner la vision du réalisateur et obtenir la version définitive de ce long métrage. Le film produit par Why Not Productions a reçu le César de la Meilleure Réalisation aux César 2016. Lors du dernier Festival de Cannes, il recevait le prix SACD de la Quinzaine des Réalisateurs. Le film a été monté sur Avid Media Composer pendant 20 semaines dans les locaux de Why Not Productions.

Trois Souvenirs de ma Jeunesse, d'Arnaud Desplechin, reçoit le César de la Meilleure réalisation. Crédit : Jean-Claude Lother / Why Not Productions

Avid remercie tous les monteurs, assistants monteurs et directeurs de post-production pour le travail réalisé sur ces longs métrages qui distinguent la création cinématographique française.

Photo d’ouverture : © Canal+ / Maxime Bruno

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Mustang en route pour les Oscars 2016 avec Avid

Alors que le long métrage Mustang de la réalisatrice franco-turque Deniz Gamze Ergüven vient d’être désigné par le comité de sélection pour représenter la France aux Oscars 2016 dans la catégorie «  Meilleur film étranger », Avid organisait une rencontre avec la monteuse Mathilde Van de Moortel. Laquelle s’est chargée de donner rythme au film sur le système Avid Media Composer.

Mustang de la réalisatrice Deniz Gamze Ergüven a été monté sur Avid Media Composer

Avec un nom qui rappelle ses lointaines origines flamandes, Mathilde Van de Moortel possède, à seulement 31 ans, un long palmarès en matière de montage. Après un Bac littéraire et un BTS Audiovisuel en montage à Roubaix, la jeune femme pause ses valises à Paris où elle devient assistante monteuse sur plusieurs films, puis chef monteuse. Sa carrière la fait notamment travailler sur les longs métrages Après Mai d’Olivier Assayas, À cœur ouvert de Marion Laine, Perfect Mothers d’Anne Fontaine, Villa Amalia de Benoît Jacquot… On lit également son nom au générique de la fiction TV Les Complices de Christian Vincent ; des séries télévisuelles Ainsi soient-ils (Arte) et La vie devant elles (France 3), prix de la meilleure série française au festival Séries Mania 2015 ; ainsi que sur plusieurs courts métrages. La jeune femme monte actuellement sur Avid le troisième long métrage du réalisateur Diastème (Le bruit des gens autour ; Un Français) produit par Karé Productions.

Mathilde Van de Moortel en séance de travail devant sa station de montage Avid.

C’est en milieu d’année 2014 que Mathilde Van de Moortel est choisie par le producteur Charles Gillibert (CG Cinéma) et la réalisatrice Deniz Gamze Ergüven pour assurer le montage de Mustang. Son travail commence en octobre 2014, il se prolongera quatorze semaines durant. Mustang sera monté sur une station Media Composer, dans les bureaux de CG Cinéma.

« J’ai toujours utilisé Avid Media Composer qui est le logiciel des longs métrages et de la fiction. Chaque nouvelle version améliore les possibilités de travail, c’est un outil qui a su évoluer dans le temps, les changements de fonctionnalités sont très intuitifs »

—Mathilde Van de Moortel

L’ensemble de la postproduction, entre la France et l’Allemagne, a été supervisé par Luc Pourrinet. Près d’une cinquantaine d’heures de rushes ont été tournées en résolution 2K ProRes et les images encodées en DNxHD 36 pour les besoins du montage.

Mustang a remporté un franc succès auprès du public avec plus 450 000 spectateurs en France.

Success story

Premier long métrage de la réalisatrice Deniz Gamze Ergüven (diplômée de l’école Fémis en 2006), Mustang a été tourné en Turquie, avec des acteurs s’exprimant en turc. Une singularité qui n’a pas profondément modifié la manière de travailler de Mathilde Van de Moortel. Sur le lieu du tournage, les rushes ont été transférés et sécurisés sur des disques durs, les images calculées en DNxHD, puis envoyées à Paris pour le montage avec les plans originaux. Quelques jours après la fin de la postproduction, le film était sélectionné au Festival de Cannes et remportait le prix Europa Cinéma à la Quinzaine des Réalisateurs. Les projections cannoises furent un succès et les acheteurs internationaux conquis. Quatre semaines plus tard, le 17 juin, le distributeur Ad Vitam sortait le film en France. Le succès fut également au rendez-vous. À ce jour, Mustang cumule plus de 450 000 entrées dans l’Hexagone.

Mathilde a récupéré près d’une cinquantaine d’heures de rushes pour le montage de Mustang.

Dernière bonne nouvelle en date : l’annonce, le 22 septembre, de la sélection du film pour représenter la France aux Oscars. Mustang a, en effet, été préféré à d’autres longs métrages français (donnés pourtant favoris) par la commission réunie au CNC. Il ne s’agit toutefois que de la première étape d’un long parcours de sélection, l’académie des Oscars ayant reçu, cette année, 81 candidatures et n’en retenant que 5 pour la compétition finale…

Avid souhaite bonne chance à CG Cinéma et à Deniz Gamze Ergüven dans cette course à l’Oscar. Toute notre équipe française espère voir Mustang figurer dans la sélection finale, le 28 février 2016, à Hollywood, lors de la 88e cérémonie des Oscars.

 

(c) photos : D.R.

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Vidélio Cap’Ciné dans les coulisses du Festival de Cannes

Videlio Cap’Ciné, fournisseur historique de solutions de postproduction, équipe depuis de nombreuses années la Télévision du Festival, chaine éphémère qui n’existe que durant l’événement cinématographique, mais aussi OCS (Orange Cinéma Series), le Grand Journal de Canal+ et la société Storner qui produit des magazines pour l’Oréal. Afin de rendre possible ce challenge, Videlio Cap’Ciné a choisi Avid comme partenaire privilégié.

Le soleil se couche sur Cannes avant l'arrivée des stars sur le tapis rouge

Cette année, la production exécutive de la Télévision du Festival a été confiée à 2P2L, et c’est Videlio Cap’Ciné – qui équipe en postproduction depuis de nombreuses années la chaine éphémère – qui s’est chargé des moyens techniques de montage, diffusion et de stockage partagé Avid.

Une partie de l'équipe technique et commerciale Videlio Cap'Ciné devant le plateau du Grand Journal de Canal+.

L’une des principales difficultés du projet réside dans la multitude des canaux de distribution. Il faut en effet produire quotidiennement des signaux en différentes langues, habillés ou non, et pour différents types d’usages (signal international multi-langue, signal de contribution, VOD, streaming…). Chaque jour, en moyenne une dizaine d’heures de programmes sont ainsi produites : montée des marches, interviews d’acteurs et de réalisateurs, photo call, conférences de presse…

Le Centre névralgique de production et de postproduction de la Télévision du Festival se trouve au niveau -1 du Palais. Les équipements de postproduction de Videlio Cap’Ciné pour cette chaine ainsi que ceux d’OCS pour son magazine quotidien sont regroupés à cet endroit.

Pour marquer l’arrivée de 2P2L sur la Télévision du Festival, le producteur a décidé de réaliser de nouveaux magazines, et de renforcer l’habillage graphique de la chaine. Plusieurs émissions ont ainsi été produites : Le Breakfast, Happy Hour… donnant une nouvelle dynamique à l’antenne et des rediffusions de programmes moins fréquentes.

Les monteurs au coeur du dispositif Avid et des stations de montage Media Composer pour 2P2L

Produire quatre magazines par jour, avec des reportages, des commentateurs… demande une somme colossale de travail. Les solutions Avid ont su apporter la fluidité, la sécurité et une optimisation éprouvée des workflows. Pour la Télévision du Festival, ce sont cinq Avid Media Composer qui ont été utilisés. Deux machines servent d’acquisition et traitement (ingest et formatage des contenus). Le montage est pris en charge par trois autres Media Composer.

Les équipes de postproduction au travail pour le producteur 2P2L

L’ensemble des contenus est enregistré sur deux Avid AirSpeed 5500 de 8 To. Un des AirSpeed est utilisé pour les contenus habillés et logotypés, le second pour les programmes Clean. Le premier sert également de player pour la rediffusion de la playlist quotidienne. L’ensemble des Media Composer et AirSpeed est connecté à un stockage ISIS de 2 x 32 To.

“Ce volume de stockage était très largement supérieur aux besoins, il s’agissait surtout de pouvoir sécuriser la bande passante.”

—Vincent Hautefort, directeur technique de Videlio Cap’Ciné

Protection des fichiers et collaboration en temps réel pour les workflows avec Avid ISIS 5500

Le stockage centralisé était mutualisé pour les besoins de la Télévision du Festival et de la chaîne OCS. Pour celle-ci, trois Media Composer supplémentaires (une machine technique et deux machines de montage) ont été installés. C’est également 2P2L qui est producteur du magazine de cinéma pour OCS.

“Nous avons pu mener à bien ce challenge et ce rythme de production en partie grâce à la flexibilité technique des solutions Avid et à la disponibilité des équipes de Vidélio Cap’Ciné.”

—Jérôme Caza, producteur et président de 2P2L

Le Grand Journal pour Canal+ …

Cette année, Videlio Cap’Ciné avait déployé, pour Canal+, neuf Avid Media Composer (deux machines techniques et sept machines de montage). La chaine est historiquement présente à l’Hôtel Martinez (le plateau est sur la plage et la postproduction est aménagée de manière temporaire à proximité). Un Avid AirSpeed sert à numériser les différents flux, le parallèle antenne, habillé et clean. Il fonctionne de 10h à 18h chaque jour durant le Festival, et est également utilisé comme un outil d’acquisition. Les différents Media Composer sont reliés à un ISIS 32 To. Le codec utilisé, comme sur les autres émissions, est le DNxHD 120, garantissant une qualité sans faille.

Cette année, pour le nouveau programme Le Before du Grand Journal, deux Avid Media Composer ont été mis en œuvre.

Le Grand Journal sur Cannes reproduit exactement le dispositif technique dont il dispose à Paris et, d’ailleurs, certains moyens de Paris servent également comme le mixage audio sur Avid Pro Tools. Ils postproduisent de nombreuses séquences même si au final tout n’est pas utilisé. Cela leur permet de faire des choix en fonction de ce qui se passera sur le plateau.

—David Fontaine, Directeur Général Videlio Cap’Ciné

Cellule de montage Avid pour le Grand Journal de Canal+

… et l’Oréal pour Storner

Enfin, le prestataire a équipé la société Storner qui produit des contenus exclusifs pour L’Oréal destinés à alimenter le site Web de la marque. Durant le Festival, la société avait investi une suite du Martinez et était équipée de cinq Avid Media Composer (deux machines techniques et trois machines de montage) et d’un ISIS 32 To.

Le Festival de Cannes est un événement exigeant, entre le marathon et le sprint, où il faut savoir gérer l’ensemble des demandes, travailler en flux tendu… Pour ces producteurs présents au Festival de Cannes, cela n’a été possible que grâce à une collaboration étroite, une relation de confiance sur la durée entre Vidélio Cap’Ciné et Avid.




Le NAB à Paris dans les locaux Avid France

Avid a organisé une soirée post-NAB dans ses bureaux de Levallois-Perret le 14 avril 2015 pour une quarantaine de clients afin de présenter les nouveautés annoncées lors du salon NAB de Las Vegas. L’événement était suivi d’un cocktail avec les professionnels et l‘équipe Avid dans une ambiance conviviale…

Mickael Delcourt, Directeur commercial Grands Comptes Avid, lors de la présentation des nouveautés NAB 2015 chez Avid France

La présentation de Mickael Delcourt, Directeur Commercial Grands Comptes Avid France, a permis de préciser la vision stratégique Avid Everywhere et d’annoncer que la société travaillait depuis plusieurs mois sur la protection des médias à travers sa plateforme MediaCentral. Redonner de la place au travail de création et faciliter la collaboration des équipes de production sont des éléments essentiels au cœur de la réflexion d’Avid.

MediaCentral repose sur 3 piliers qui permettent à la plateforme d’interagir avec les demandes de ses utilisateurs :

  • Avid Customer Association (ACA), qui réunit les plus importants studios et diffuseurs du monde, permet aux équipes Avid d’être en lien direct avec les remarques de ses clients afin de faire constamment évoluer la plateforme.
  • Avid Advantage qui offre une gamme étendue de services professionnels, d’options de prestation pédagogique, de programmes de certification et d’améliorations du service client.
  • Avid Everywhere qui facilite le travail en équipe et l’accès aux médias à travers les propres outils Avid et ceux de constructeurs tiers.

L'écosystème développé par Avid autour de la plateforme MediaCentral

Des modules et services ont été ajoutés aux capacités de MediaCentral pour permettre une recherche plus facile des médias où qu’ils soient stockés dans l’entreprise ; de sécuriser les fichiers avec les réglages User Administration & Configuration ; d’ouvrir la plateforme à des développeurs tiers avec le Connectivity Toolkit ; d’automatiser le traitement des médias dans les workflows pour se focaliser sur la créativité, grâce à Orchestration Engine ; l’indépendance de résolution pour travailler sur une plateforme agnostique en termes de formats SD, HD, Ultra-HD, 4K…

Les locaux d'Avid France à Levallois-Perret où se tenait la conférence post-NAB

Avid continue ces développements sur la plateforme MediaCentral et a annoncé au NAB 2015 des innovations dans la gamme Artist Suite :

  • Artist | DNxIO, interface hardware reposant sur la technologie BlackMagic Design pour la plateforme MediaCentral qui permet l’acquisition, le montage, la protection et la production de vidéo Ultra HD, 2K et 4K, ainsi que HD et SD, immédiatement disponible sur la plateforme MediaCentral. Artist | DNxIO est compatible avec toutes les solutions de l’Artist Suite (Media Composer, Pro Tools…) et de nombreux logiciels de création tiers, y compris Blackmagic Resolve, Apple Final Cut Pro, Adobe Premiere Pro…
  • Media Composer | First, version gratuite mais allégée du logiciel de montage vidéo permet de regrouper les monteurs indépendants autour de la marque Avid.
  • Pro Tools | First, la version gratuite du logiciel de montage audio proposée aux 70 000 personnes qui se sont préinscrites sur Internet.
  • Avid a lancé son nouveau système de mixage audio en direct VENUE | S6L, avec une interface tactile intuitive qui permet de gérer les plus grandes tournées live mondiales.
  • Nouvelle version de Sibelius, logiciel de composition musicale qui progresse davantage en termes d’acquisition, de création de partitions de musique et de collaboration. Cette version prend en charge le contact multi-touch et la Surface Pro 3 de Microsoft, et rend disponible Sibelius sur la plateforme MediaCentral d’Avid.

Sortie de foule après la présentation Avid et discussions entre professionnels autour d'un verre

Innovations Avid du côté Media Suite :

  • Interplay | MAM 5 gestion complète des contenus, recherche, reformatage et réduction des coûts de fonctionnement pour les entreprises médias. Cette version finalise l’intégration de tous les modules Media Suite dans la plateforme MediaCentral.

Innovations Avid de Storage Suite :

  • ISIS | 1000 apporte aux petites équipes de production la même puissance collaborative utilisée sur les grosses productions, les émissions et journaux télévisés, configurable selon les besoins, à un prix abordable.

Petit debriefing après la présentation organisée par Avid

Orad rejoint la famille Avid

Par ailleurs, Avid annonçait le 23 juin la finalisation de l’acquisition de la société Orad Hi-Tec Systems basée en Israël, spécialiste de solutions graphiques 3D temps réel, de serveurs vidéo et de solutions de gestion de workflows. Les systèmes Orad seront disponibles à travers la plateforme MediaCentral Avid et permettront des workflows plus complets ainsi qu’une efficacité améliorée grâce à leur intégration à une plateforme unique. Les utilisateurs continueront à bénéficier du choix de la solution graphique

Le prochain rendez-vous Avid Customer Association aura lieu lors du NAB 2016 (15-17 avril) à l’occasion de l’événement Avid Connect 2016, à l’hôtel Wynn de Las Vegas.

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